現(xiàn)代意義上的版畫，在中國的開始是晚近的事情。雖然中國傳統(tǒng)的雕版印刷曾經(jīng)取得過精致高雅的成就，但是因為多數(shù)是作為圖書的插圖而創(chuàng)作，因此一般從屬于文字，不具備創(chuàng)作的獨立性。而20世紀(jì)以來引進(jìn)中國的新興版畫，始自德國，流傳于英、法、俄、美、日各國。
創(chuàng)意、畫稿、刻版和拓印有藝術(shù)家一人完成，具有極強的獨立性，被稱作“創(chuàng)作版畫”。魯迅在1931年的《木刻紀(jì)程·小引》中說：“中國木刻圖畫，從唐到明，曾經(jīng)有過很體面的歷史。但現(xiàn)在新的木刻，卻和歷史不相干。先的木刻，是受了歐洲的創(chuàng)作木刻的影響的。創(chuàng)作木刻的介紹，始于‘朝華社’，那出版的‘藝苑朝華’四本，卻頗引起了青年學(xué)徒的注意。到一九三一年夏，在上海遂有了中國最初的木刻講習(xí)所。”
1931年魯迅在上海的長春路開辦“木刻講習(xí)會“以后，新興版畫運動開始發(fā)端，在上海先后成立了“上海一八藝社”、“野風(fēng)畫會”、“春地美術(shù)研究所”、“MK木刻研究會“等，一批左翼青年從事新興木刻的創(chuàng)作，如江豐、陳鐵耕、黃新波、李樺、力群等，他們在日后都成為了新興版畫創(chuàng)作的中堅力量，用自己的刻刀表現(xiàn)社會，表現(xiàn)人生，面對民族的苦難和社會的不公，發(fā)出了雷鳴般的吼聲。同時又因為版畫簡便易行、可以無限復(fù)制的特點，無論是在抗日戰(zhàn)爭時期，還是國內(nèi)戰(zhàn)爭時期，都成為最有力的宣傳武器，因此成為最普遍采用的藝術(shù)形式。魯迅培養(yǎng)的星星之火，終于形成了燎原之勢。
從1931年的“木刻講習(xí)會“開辦以來，時間已經(jīng)過去了八十年。在這八十年中，從新興版畫中發(fā)展成長起來的版畫成為革命的中國之新藝術(shù)，而這和魯迅先生當(dāng)初的引進(jìn)和大力倡導(dǎo)有著極大的關(guān)系。 今年恰逢魯迅誕辰130周年和新興木刻運動80周年，我們策劃此次版畫展，集各方之力，展示80年間新興版畫在中國從萌芽到發(fā)展各個時期的經(jīng)典作品180余幅，按照時間順序分1931-1949,1949-1978、1978-2011三個階段，分別在三個展廳進(jìn)行展示，作品在每一個時間主題下按照創(chuàng)作主題進(jìn)行陳列，力圖使觀眾從此次展覽中，了解新興版畫在中國發(fā)端、發(fā)展壯大以及當(dāng)代版畫藝術(shù)的面貌，了解版畫語言在這80年間的持續(xù)發(fā)展變化。
展覽時間：2011.09.06——2011.09.16
展覽地點：上海美術(shù)館