由廣東美術(shù)館主辦，廣州美術(shù)學(xué)院潘鶴雕塑藝術(shù)園協(xié)辦的“潘鶴速塑作品展”于7月10日至8月1日在廣東美術(shù)館七號(hào)展廳舉行。
潘鶴(1925- )，別名潘思偉，我國現(xiàn)代雕塑的先行者和成就卓著的雕塑藝術(shù)家。早年曾隨嶺南畫派畫家學(xué)習(xí)國畫，后在香港、澳門等地從事肖像雕塑，1949年后入華南人民文藝學(xué)院學(xué)習(xí)。廣州美術(shù)學(xué)院終身教授，曾任中國美協(xié)常務(wù)理事、廣東省美協(xié)副主席和全國城市雕塑藝委會(huì)副主任等職。潘鶴堪稱“中國雕塑第一人”，他以現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)手法，記錄了中華人民共和國的歷史進(jìn)程。
潘老致力雕塑藝術(shù)60多年，從事美術(shù)教育40多年。已建立大型戶外雕塑100多座，分別建立于國內(nèi)外70多個(gè)大城市的廣場上，60件中型室內(nèi)雕塑為國家美術(shù)館及博物館收藏，多座作品曾獲國家級(jí)金牌獎(jiǎng)和最佳獎(jiǎng)。雕塑作品有《艱苦歲月》、《開荒牛》、《鴉片戰(zhàn)爭》、《和平少女》等。但本次展覽展示的并不是他的宏觀力作，而是一批“隨心隨意”捏出來的小作品。2006年，潘老因腰疾需要住院留醫(yī)。臥病在床期間，潘老“百無聊賴、手癢難禁”，像60年代帶學(xué)生下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活那樣，為前來探望的親朋好友、徒弟徒孫等平民百姓速塑捏像，被塑者包括警察、工人、海關(guān)關(guān)員、醫(yī)生、護(hù)士、舞蹈演員等共28個(gè)行業(yè)的工作者。
潘老曾說，70多年來，他都只為國家和政府服務(wù)，從不接“私活”。但這次創(chuàng)作的目的，卻是非常簡單，就是“八、九、十月因病住院，百無聊賴，手癢難禁，乘有朋探望之機(jī)，應(yīng)約速塑于病榻上及病榻旁，以自娛。”在病床上，潘鶴曾說，“當(dāng)時(shí)就算每天只剩下一個(gè)小時(shí)，我也要弄弄雕塑，醫(yī)院的人會(huì)說我老又不是沒錢，何必呢?但我覺得一般人不會(huì)理解。醫(yī)生不讓我亂動(dòng)，躺在病床上又無聊又悶，還好親友們帶來了泥塊，我手里面捏著這東西就舒服多了，我就是想做。只要我在雕塑，我就覺得自己年輕了許多。”可見，每一件作品都是潘老在住院靜臥期間“百無聊賴、手癢難禁”以致“信意所致”、“隨心隨意”捏出來的。
這系列作品，潘老雕塑相當(dāng)講究造型快速，一氣呵成，一件栩栩如生、神情兼?zhèn)涞淖髌妨ⅠR畢現(xiàn)。“速塑”的概念正是由潘鶴提出的，指在短時(shí)間內(nèi)以簡要的方法用塑泥或可塑性材料塑造出對象的雕塑小品。也許一個(gè)只需要五分鐘就能揮就的速塑，它所包含的，往往是塑者畢生學(xué)問修養(yǎng)的總和，也就是塑者能在極短時(shí)間內(nèi)扣住人物的最鮮活的形象動(dòng)態(tài)，而使多年后的人們還能親切地有所感受，其價(jià)值也許是其它雕塑形式所不及的。
由此可見，潘老的這一批速塑作品，絕不只是為了創(chuàng)作而尋找素材，泥巴在他手中煥發(fā)出恒久的生命力，傳達(dá)出他對藝術(shù)、對人生的感悟和思考，每一個(gè)速塑本身都可以成為一件完整而獨(dú)立的藝術(shù)品。從這批作品中，我們發(fā)現(xiàn)潘老注重的是一種對生活的感悟和理解，保持著藝術(shù)家的一種良好的狀態(tài)，這種狀態(tài)對于雕塑的促進(jìn)是極其微妙的。
本次展覽的許多作品將是第一次與觀眾見面，這不僅為觀眾了解潘鶴的藝術(shù)價(jià)值提供了新的角度和素材，還讓我們更深刻地感受到這位老藝術(shù)家從容灑脫的生活態(tài)度和對藝術(shù)矢志不渝的追求。同時(shí)我們也感謝廣州美術(shù)學(xué)院潘鶴雕塑藝術(shù)園以及潘鶴家屬對本次展覽給予的熱心關(guān)懷與鼎力支持!