峰巒渾厚，草木華滋，山澗水鳴，樹隱云間，章法虛實繁簡，用筆篆箍遒勁，行筆嚴謹之處又現縱橫奇峭之趣。這就是黃賓虹，從疏淡清逸到黑密厚重，從金石篆刻到文字考古，一位“不能僅以畫史目之”的國畫大師，一位游刃于藝術之中的博學大家。
原籍安徽歙縣、生于浙江金華的黃賓虹，初名懋質，應試改名質，字樸存，因所居潭渡村有濱虹亭，因號濱虹，后改寫賓虹，中年后以字行。別號予向、虹若、虹廬、虹叟、黃山山中人等。出生于書香世家歙縣黃氏，賓虹自幼研習書畫篆刻、經史子集。移居上海后擔任《國粹學報》編輯，論畫談印并致力于民族文化藝術傳播，積極為孫中山《真相畫報》作畫撰文。20世紀20年代，刊行畫史專著《古畫微》并擔任多本刊物編輯。1926年后，賓翁轉向了教學和繪畫創作，由“師古人轉向師造化”，先后執教于昌明藝術專科學校、新華藝術專科學校、上海藝術專科學校，并任暨南大學中國畫研究會導師。“青城坐雨”、“瞿塘夜游”，晚年的賓虹從山水中悟出了創作之理。“丹青隱墨，墨隱丹青”，在西方印象畫派的啟發下，賓虹完成了“水墨丹青合體”的又一創舉。1949年任中央美術學院華東分院教授，1953年任中央美術學院民族美術研究所所長。曾為中國美術家協會理事。1955年3月25日，黃賓虹卒于浙江省杭州市。終其一生，賓虹擅長山水，兼作花鳥，其藝術價值隨著時代的發展不斷被發掘完善，深得藏家之愛，其非凡的藝術造詣和高尚的人格情操成就了一代宗師——黃賓虹。
賓翁之畫，師古人之意，合采眾長為幾所用。從明追宋，至元而歸。他集采天地靈氣，以自然之象成筆下之物，踏遍千山萬水，無論嚴寒酷冷、雨雪霜晴，賓翁皆揮毫記述風云變幻、世間百態。
此次嘉恒春拍敬獻的《巒光千態圖》墨色濃重，黑處濃如漆，淡處清光一片，漬墨、焦墨恰到好處，為典型的“黑賓虹”。畫中層巒疊翠，云霧繚繞，樹木叢生，意趣生動。山峰層次分明，用筆蒼勁老辣。筆墨攢簇，層層深厚，卻是水墨淋漓，云煙幻滅，雨意滂沱。畫中盡顯賓翁晚年悟出的“月移壁，實中虛，虛中實”的創作原理，合渾厚與華滋而成美學之追求;以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用而成山巒磅礴之勢，也形成了他“黑、密、厚、重”的獨特畫風。書法渾樸沉雄中隱含清剛秀逸，轉折之處隨意中卻透出剛勁奔放。山水之間，盡顯賓翁博大之胸懷，如歌歲月。不論“云煙千萬態，歲月如奔泉”，賓翁看盡世間風云，“山色青不改”，充滿了對藝術矢志不渝的熱愛和從容淡定的人生領悟。寥寥數筆，“五筆七墨”，卻深刻地勾勒出了賓翁人生之玄學，美學之深刻!也正因為如此，賓翁的作品才得到了越來越多的藏家的認可和喜愛，掀起了“賓虹熱”。江蘇嘉恒順應市場熱潮，于此次春拍隆重推出賓翁該幅佳作，無疑帶給了廣大藏家一次視覺盛宴的機會，同時也為喜愛賓翁的藏家提供了一次難得的收藏機會。