2013年1月4日下午，“第二屆藝術(shù)品投資國際高峰論壇”在廣州大劇院拉開帷幕。2012年，在全球經(jīng)濟(jì)仍不明朗的情況下，中國發(fā)展成為繼美國后的全球第二大經(jīng)濟(jì)體。亞洲是全球藝術(shù)品需求最大的市場，銷售額占全球的43%，在亞洲國家中，中國是世界上最大的藝術(shù)市場，占全球拍賣收入的38.79%。中國藝術(shù)品市場的崛起，使得越來越多人希望在中國這塊土地上尋找到新機(jī)會。而中國政府近幾年的“走出去”戰(zhàn)略以及大力發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的既定政策，也讓國內(nèi)外的相關(guān)人士對中國藝術(shù)市場的未來充滿了期待。在當(dāng)前中西方文化交流已經(jīng)進(jìn)入更加深化的階段之時，異軍突起的中國藝術(shù)品市場如何在國際領(lǐng)域中尋找自己的定位，國外的藝術(shù)市場又能如何與中國藝術(shù)市場深度融合?
作為中國藝術(shù)市場2013年首場年度盛會，本屆論壇由廣東省委宣傳部指導(dǎo)，廣東省出版集團(tuán)及南方出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰局鬓k，廣東時代傳媒有限公司《收藏•拍賣》雜志承辦，意大利文化部、香港新華環(huán)球藝術(shù)匯和意大利Magi900博物館協(xié)辦。在華南藝術(shù)重鎮(zhèn)廣州舉辦的此次論壇，匯聚了來自內(nèi)地、港澳臺、海外橫跨藝術(shù)收藏領(lǐng)域的各界精英，勢必成為2013年中國藝術(shù)市場最令人矚目的年度盛典。
本次論壇的主題為“藝術(shù)——中國與世界”，論壇將圍繞中國與世界的文化藝術(shù)交流，展開兩大議題：“國際標(biāo)準(zhǔn) vs 中國趨勢”及“美術(shù)館的可能性”。中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長、藝術(shù)管理學(xué)系主任余丁作為論壇的第一位發(fā)言嘉賓，他為大家?guī)淼难葜v講述了2012年中國藝術(shù)市場對于世界藝術(shù)市場的發(fā)展趨勢。他認(rèn)為，中國藝術(shù)品市場已經(jīng)進(jìn)入了全球化時代，受全球宏觀經(jīng)濟(jì)影響較大，未來兩年仍處于調(diào)整期。他還舉例說明，中國藝術(shù)品拍賣從2010年至2012年，億元成交拍品在逐漸減少，除了手表和東南亞藝術(shù)品外，書畫瓷雜項拍賣都在下降，根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)統(tǒng)計2012年拍賣總額環(huán)比下降了34.22%。他還透露，廣東率先在全國準(zhǔn)備未來5-10年的藝術(shù)市場規(guī)劃，委托國家藝術(shù)與文化政策研究所來進(jìn)行相關(guān)的調(diào)研。
中山大學(xué)傳播與設(shè)計學(xué)院副院長楊小彥在論壇發(fā)言中提到自己對當(dāng)今藝術(shù)市場的幾個問題。第一個問題是“真畫不真、假畫不假，說假，全盤皆輸，不說假，總有希望。” 第二個問題是“擊鼓傳花：有拋有接，游戲才能玩下去”。第三個問題是“名氣才是硬道理，以官帶名，以體制揚(yáng)名，更是硬道理。”最后一個問題是“混亂是理性的選擇，利從混亂中來，但要高喊反混亂，以爭取話語權(quán)，以控制市場。”這樣的混亂可能是獲利的最好方式，所以混亂是理性的選擇。
香港漢雅軒負(fù)責(zé)人張頌仁在論壇中談到，“收藏是針對文化價值，投資側(cè)重把作品變成一個證券。比如張曉剛在2005年一下拍得很高的價格，并不是因為當(dāng)年突然變成投資所以價值越來越高，是因為他從90年代初開始參加了很多國際重要的雙年展展覽，大家認(rèn)同他代表中國那個時代的造型的藝術(shù)家，所以這是有累積的。”
站臺中國負(fù)責(zé)人孫寧在論壇中談到，“在香港設(shè)空間。其實不是說要去香港賺錢，讓更多的人看到現(xiàn)在在大陸年輕一代代藝術(shù)家在做什么。香港未來會成為亞洲藝術(shù)品交易中心，而在這個中心當(dāng)中，她感覺缺乏比較專業(yè)地推出在發(fā)生的新生代年輕藝術(shù)家的場所。因此造就了站臺中國在香港市場的獨特定位。四大天王是第一代藝術(shù)家，他們肩負(fù)著讓世界看到中國的職責(zé)。我們作為第二代的新生代藝術(shù)家，不應(yīng)該去滿足國際對中國的好奇心，而恰恰現(xiàn)在是推出中國價值的時候。這個時候不是說我們要滿足他們的藝術(shù)想象。”
上海泓盛拍賣董事長趙涌在論壇中談到，“畫廊在中國是舶來品，認(rèn)可需要一段時間。現(xiàn)在中國藝術(shù)品市場角色不是很清楚，老生可能是旦角，旦角可能又做了配角。這些角色我想經(jīng)過一定的時間，必然會走上規(guī)范的道路，這就像市場讓藝術(shù)家、畫廊、拍賣公司慢慢的摸索這需要時間的，西方也是經(jīng)過相當(dāng)長的時間才慢慢摸索到。”
香港資深藏家、敏求精舍前主席葛師科在圓桌論壇中犀利地談到，他基本不在大陸的拍賣行買東西， “不少國內(nèi)的拍賣行都紛紛進(jìn)軍香港時，都有咨詢我的意見。我建議大陸的拍賣行到了香港能按照香港的方式來做事，不要把大陸的操作方式帶到香港。”
香港M+博物館高級策展人皮力通過M+的案例探討香港需要怎樣的美術(shù)館，美術(shù)館如何融合當(dāng)代與傳統(tǒng)的變化的問題，談到香港人驕傲于嶺南水墨，香港人認(rèn)為嶺南水墨主要留在香港，希望M+是一家既本土又具有國際視野的機(jī)構(gòu)，主導(dǎo)理念是開放與開明。
私人美術(shù)館如何才能可持續(xù)性發(fā)展，新疆廣匯美術(shù)館館長包銘山先生提出以藏養(yǎng)館。他談到新疆廣匯美術(shù)館時說，“土地我們自己買，房子我們自己蓋，不像別的美術(shù)館，跟政府商量，政府不是要搞文化嗎?我在這里蓋一個美術(shù)館，旁邊我就蓋房子我來賣。但是我們沒有這樣的想法。選定什么樣的藏品呢?這可就有很大的學(xué)問了。”