展覽時間：2010年6月25日——7月11日
展出地點：關山月美術館1樓A、B廳
主辦單位：深圳市關山月美術館
李偉銘先生是著名的近現(xiàn)代美術史研究學者，也是長期支持我館“關山月與二十世紀中國美術研究”項目的顧問專家之一。他對于嶺南畫派及民國時期現(xiàn)代派畫家的系列研究，不僅在文獻的搜集、梳理方面發(fā)前人所未發(fā)，更能將之置于整體意義上的近現(xiàn)代中國思想文化史，包括政治運動史的歷史框架中，以個案研究為突破點，深入進行社會學的闡釋，取得突破性的成果。然而，尚未廣為人知的是，李偉銘作為一個學者的同時，還是一個別具一格的畫家，其在治學之余率性為之的水墨畫，逸筆草草，妙趣天成，深得文人畫之三昧，既有學者之才情，又有行家之精到。
在李偉銘的畫中，云水蒼茫、湖山浩瀚、飛鴻孤鳥、煙波魚隱、松下老僧、梅蘭竹菊、游魚鳴蛙，這些充滿傳統(tǒng)文人詩意的題材是他反復描繪的母題。這作為一種情結(jié)和文人的理想，也是畫家表達敏感的個人情思和向往人文情懷的手段，更是畫家個人心跡的真實流露。在他那里，延續(xù)的是一種個人內(nèi)省和非專業(yè)態(tài)度的文人畫傳統(tǒng)，不拘于形似，也不在乎筆墨是否精到，而是強調(diào)心有所悟，有感而發(fā)，無情不施。
關山月美術館自建館以來就對當代中國畫藝術的現(xiàn)狀與發(fā)展有著持續(xù)的關注，文人水墨作為傳統(tǒng)中國繪畫重要的表現(xiàn)語言，作為踐行“游于藝”的一項基本素養(yǎng)，并形成嚴格的理論體系和悠久傳統(tǒng)，長期地在中國藝術史中處于正統(tǒng)地位。然而，“五四”新文化運動以來的重大文化轉(zhuǎn)向，文人畫賴以衍生的文化土壤發(fā)生了巨大的變異，其在當下的藝術文化生態(tài)中的文化意義是什么，我們相信，李偉銘先生的作品是具有代表性和啟發(fā)性的。