“鋪一張紙，一定不要吝嗇，你一定要畫透，畫出勁兒來，情感和力度都體現在這張紙上。一位畫家在當代文化中占什么位置，是很重要的；一位真正的畫家對當代文化一定要有貢獻。”正在北京舉辦“大道無極--遂巖畫展”的著名實力派畫家遂巖在接受中國經濟網中經書畫記者專訪時表示。
圖為著名人物畫家遂巖先生近照。祖力航 攝影
2013年10月下旬至11月中旬，著名實力派畫家遂巖在位于北京八大處公園鞠稚儒藝術館舉辦“大道無極--遂巖畫展”，展廳里懸掛百余幅鐘馗形象，千姿百態，栩栩如生。國家總部經濟課題組研究員、經濟學家邱仰林在參觀畫展時認為，遂巖老師的畫與以前的作品相比有很大變化，更抽象了，很多作品不管是近看還是遠看都意境無限且各不相同。
學藝：“情感和力度都體現在這張紙上”
遂巖自幼習畫，從事藝術生涯三十余載。在談及恩師林少丹先生對遂巖的影響時，他回憶說，“鋪一張紙，一定不要吝嗇對紙的‘蹂躪’，你一定要畫透，畫出勁兒來，這種力度就在這兒，情感就在這張紙上。你如果輕飄飄，輕描淡寫，你的作品就永遠沒有力度。”師傅畫的東西蒼勁有力，這是當時師傅帶他最大的感受，這句話帶給他的感觸和影響很大。
遂巖以大刀闊斧的筆意，畫出深遂意境的作品，開拓中國畫的新風氣，而且創造了大筆潑墨法，成為當代人物畫的代表性畫家，其作品皆運用豪放而簡潔的筆墨，生動地表現出人物的神韻。
圖為著名人物畫家遂巖先生正在繪畫創作中。祖力航 攝影
遂巖在水墨創作中，引人矚目的是加強了理性因素，特別是對哲學、歷史、人生因素的強化，使其作品氣象與詩情、結構與語言更偏于冷峻，而類型化和概念化的筆墨方式，始終是中國水墨畫的弊端，千百年恒定不變概源于此，它從根本上與繪畫的審美特性背道而馳。
“包括對比、構圖、色彩、造型等等，實際上他的作品跟我現在的畫，就是很講究一種對比，比如畫一些抽象的人物，但人物的臉部還是很寫實的。他巧妙引進了西方繪畫技法，色彩當中甚至能產生關鍵的變化，有利于對人物的刻畫，已經不完全是傳統中國畫平面式的技法，這里面有人體結構及立體感的感覺，所以在臉部的細部刻劃上還是很精細，包括我后期的繪畫，都受到師傅的影響。”回顧幾十年的繪畫經歷，遂巖認為師傅的思想已經深深融入了他對繪畫的理解。
創作：一定要把鐘馗文化研究透徹
遂巖最擅長畫鐘馗，其《鐘馗》系列作品的鐘馗形象充滿個性與生機，形象傳神，動感十足，倍受青睞。在談及為何選擇畫鐘馗時，遂巖說：“真正與鐘馗結緣還是因為一個偶然的機會。“有一次到鐘馗故里，恰逢趕上當地政府要創建一個鐘馗文化紀念館。歷史名人本來就很少，這個地方能出這樣一位家喻戶曉的名人，實屬難得，所以當地政府就很想做這件事情，當時給我感觸很大，我當時就暗下決心，一定要把鐘馗文化研究透徹。”據遂巖介紹，為了讓更多的人了解鐘馗并傳播鐘馗文化，他們還特意在香港成立了一個中華鐘馗文化藝術研究院。
據遂巖介紹，他最早畫鐘馗要追溯到他二三十年前學畫時。他說，之前就畫過這個人物，或許很多繪畫者也都避不開這個人物，實際上他畫鐘馗的這些東西，還是基本上繼承傳統的，但他已經開始轉變風格了。在他的畫冊里，鐘馗實際上只是他畫作當中的一部分，他現在正在嘗試更多的是中西相結合的東西，比如抽象畫。
鐘馗是中國傳統文化中的“賜福鎮宅圣君”，生得豹頭環眼，鐵面虬鬢，相貌奇異；但才華橫溢、滿腹經綸，平素正氣浩然，剛直不阿，待人正直，肝膽相照。
遂巖說，畫鐘馗需要表達的東西有很多。畫中他跟小鬼的互動，小鬼的表情更好，你去看那小鬼的表情，這是一個互動。蝙蝠，是用朱砂畫的，主要體現鎮宅和辟邪的作用。看他的表情，鐘馗的臉是兩張臉，上面是一張臉，下面是一張臉，鐘馗底下是一張鬼臉，兩張臉同時存在在這畫面上面。
鐘馗的傳說有很多，遂巖根據鐘馗的不同傳說，創作出了很多不同形式的作品。有了與畫中人物相通相融的感覺，能讓觀者的心忘卻時間忘卻空間，感覺在穿越。