“山·花爛漫—— 劉伽郡、王平畫展”將于2014年3月15-19日在北京保利藝術(shù)博物館隆重舉行。此次畫展由浙江畫院、保利藝術(shù)博物館聯(lián)合主辦，濰坊市畫廊協(xié)會(huì)協(xié)辦,共展出二位畫家花鳥、山水作品100多幅，呈現(xiàn)了二位青年藝術(shù)家近年來(lái)在中國(guó)繪畫創(chuàng)作方面所做的努力。
劉伽郡的花鳥畫創(chuàng)作，曾受陸抑非教授的啟蒙和精心教導(dǎo)，深得陸師花鳥畫的藝術(shù)精髓，打下了扎實(shí)深厚的傳統(tǒng)功底。擅長(zhǎng)小寫意花鳥，具“浙派”花鳥的特征。色彩紛呈而不失雅致、內(nèi)容豐富而不顯繁瑣、畫面飽滿而不感局促、兼工帶寫、法度自然。劉伽郡的花鳥畫，更從歷代先賢中汲取營(yíng)養(yǎng)。曾專攻并臨摹虛谷、任頤、趙之謙、惲南田等人的作品，造就了他構(gòu)圖飽滿、筆墨清雅藝術(shù)風(fēng)格。用色在傳統(tǒng)設(shè)色的基礎(chǔ)上有新的發(fā)展，講究光與色以及透視的結(jié)合，還有就是色塊和墨塊對(duì)強(qiáng)烈比下視覺(jué)沖擊效果的美等等，這些是他引入西方繪畫技法的產(chǎn)物，極富視覺(jué)沖擊力。
王平早年師從中國(guó)美術(shù)史論泰斗、中國(guó)美術(shù)學(xué)院王伯敏教授，致力于中國(guó)美術(shù)史及美術(shù)理論的研究，正因?yàn)橛兄L(zhǎng)期的理論研究的經(jīng)歷，由此在如今創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，得以充分體現(xiàn)他深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)和知行合一的治學(xué)及從藝思想。王平的山水畫承傳喬仲常、王蒙、龔賢、黃賓虹、王伯敏等畫壇正統(tǒng)，重傳統(tǒng)、重基礎(chǔ)、重修養(yǎng)、重創(chuàng)新。他師古人而不拘泥于純粹的傳統(tǒng)觀點(diǎn)，繼承傳統(tǒng)并不乏現(xiàn)代、時(shí)尚的元素，追求的藝術(shù)形態(tài)可能處在中國(guó)畫與水墨畫交叉的之地。他嘗試筆與墨的 “兩端拉開(kāi)”的趨勢(shì)。在“純粹的筆”這一端，吸收宋代喬仲常之筆法。在“純粹的墨”一端，主要是積墨法的運(yùn)用，用淡墨數(shù)次重疊，求畫面深潤(rùn)、厚重；他還吸收了沒(méi)骨法“隱跡立形”的特點(diǎn)，濕筆沒(méi)骨水墨寫意，對(duì)畫面的模糊處和應(yīng)分層次處，再用干濃墨破醒，破醒后再用淡墨渲染，務(wù)使達(dá)到深厚而層次分明的境界，表現(xiàn)亦真亦幻的景象，在單純中求豐富，王平的山水作品可謂是新時(shí)代背景下的文人畫。
此次畫展得到了陸抑非藝術(shù)研究會(huì)、杭州黃賓虹學(xué)術(shù)研究會(huì)等專業(yè)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的大力支持，作品獲得了眾多專家、學(xué)者的肯定。劉伽郡、王平二位畫家在遵循中國(guó)繪畫傳統(tǒng)的同時(shí)，吸收了新的時(shí)代元素。此次畫展也正是二位畫家在前人基礎(chǔ)上積極創(chuàng)新的集中展現(xiàn)，希望能夠獲得前輩、同道及各界觀眾的認(rèn)可和支持。