近日，哈格曼(德國(guó))畫廊已對(duì)外宣布，法國(guó)印象派巨匠阿爾弗雷德· 西斯萊的風(fēng)景大作《維利耶路》即將于8月中旬來(lái)到中國(guó)，并進(jìn)行為期6周的展示。除將在其畫廊展出外，此件作品還將在2010年下半年的三大國(guó)內(nèi)博覽會(huì)展出：北京藝博會(huì)、上海藝博會(huì)及經(jīng)典北京。
在去年的經(jīng)典北京藝術(shù)博覽會(huì)中，哈格曼畫廊作為重要參展畫廊為博覽會(huì)帶來(lái)了印象派大師埃德加•德加( Edgar Degas )彩色粉筆作品《站立的女人》，此作品不僅成為經(jīng)典北京及各大煤體，廣告宣傳焦點(diǎn)，最終更是以近千萬(wàn)元人民幣的價(jià)格被一藏家所收藏。今年為了迎接2010年國(guó)內(nèi)三個(gè)重要博覽會(huì)，哈格曼畫廊特意為中國(guó)的繪畫藝術(shù)愛好者帶來(lái)了阿爾弗雷德· 西斯萊鼎盛期的風(fēng)景巨作《維利耶路》(47.5×63cm)。此件作品流傳有序，經(jīng)過(guò)近10次的易手最終被哈格曼家族所收藏，曾在格拉斯哥、斯德哥爾摩、紐約、巴黎東京等地重要的畫廊及博物館展出，并多次出版，畫作背后簽名“sisley 72”，為西斯萊印象派畫風(fēng)成熟時(shí)期的精品，作品價(jià)值約在300萬(wàn)歐元。
西斯萊大部分的繪畫生涯是在法蘭西王國(guó)，那里生活的簡(jiǎn)單,豐富多樣的風(fēng)景令他陶醉。巴黎西南部Meudon附近有一個(gè)美麗的小村莊名叫維利耶爾(Verrières)，村莊周圍伊甸園般的美景中讓人流連往返。西斯萊經(jīng)常來(lái)此繪畫寫生，晚年便定居在此潛心作畫。
這件《維利耶路》就是西斯萊于1872年描繪的維利耶爾村旁的一條小徑。在畫面中白色的柵欄圍著一條小徑，彎彎曲曲的穿過(guò)丘陵和樹林。柵欄邊有一個(gè)騎手，緊隨其后的是農(nóng)民和一對(duì)漫步的夫婦。遠(yuǎn)處一輛馬車在茂密的樹木中穿行。柵欄右側(cè)是一片樹林，枝葉繁茂的樹葉上灑滿金色的陽(yáng)光。掛在上空的云朵錯(cuò)落有致與畫面遙相呼應(yīng)，使整幅作品生動(dòng)自然。西斯萊在印象派之中對(duì)于天空的表現(xiàn)可謂“獨(dú)樹一幟”，西斯萊對(duì)朋友曾經(jīng)說(shuō)，“我總是從天空開始描繪”，“天空并不僅僅是一個(gè)背景，它不僅由其面(因?yàn)樘炜找蚕笸恋匾粯邮怯袑哟蔚?來(lái)呈現(xiàn)深度感，而由其形式，效果或構(gòu)圖上所安排的調(diào)和而呈現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)感”。天空對(duì)于西斯萊而言，是構(gòu)圖的重要支柱，并不只是單純的作為一個(gè)背景出現(xiàn)，而是一種靈魂在跳動(dòng)。1872年-1876年是西斯萊風(fēng)景作品最為成熟的一個(gè)時(shí)期，他的許多風(fēng)景代表作均出自這一時(shí)期的創(chuàng)作。在繪制1872年的《維利耶爾的小路》中，雖然右側(cè)有重重疊疊枝葉繁茂的樹林, 但天空仍在這幅作品中起著決定性的作用。從對(duì)于天空的著重描繪以及所使用的手法，我們看到了一個(gè)處在風(fēng)景創(chuàng)作巔峰時(shí)期的西斯萊。
來(lái)源：
匹克 貝隆，埃爾蒙-奧博納(瓦勒德瓦茲)先生于1892年6月25日在巴黎
杜蘭德-魯埃爾，同時(shí)獲得其他13幅西斯萊作品
私人收藏，德國(guó)
亞歷山大里德和伏爾，倫敦，1930年
古斯塔夫 桑德蘭，斯德哥爾摩，1938年
比紐畫廊，紐約
私人收藏，紐約
威爾頓斯坦，紐約
展覽：
格拉斯哥，19和20世紀(jì)繪畫，1930年，No.19
斯德格爾摩，斯文斯克- Franska Konstgalleriet，法屬Konst，1938年，No.147，第19頁(yè)
紐約，比紐畫廊，19世紀(jì)法國(guó)繪畫選集，1942年，No.17
紐約，比紐畫廊，法國(guó)風(fēng)景，1944年，No. 16
紐約，卡羅爾卡斯泰爾斯廊，六位印象派畫家展，1945年,No. 8
紐約，威爾頓斯坦，西斯萊，1966年，No.8，彩色封面插圖
紐約，威爾頓斯坦，百年印象流派：致杜蘭德頌-魯埃爾，1970年，No.13
巴黎，杜蘭德-魯埃爾，阿爾弗雷德 西斯萊，1971年，No. 6
紐約威爾頓斯坦，大自然場(chǎng)景：從普桑到波納爾德的法國(guó)風(fēng)景畫，1975年，No.62
東京伊勢(shì)丹藝術(shù)博物館，廣島香川縣高松市美術(shù)館，和歌山縣, 現(xiàn)代藝術(shù)博物館,阿爾弗雷德西斯萊博覽會(huì),(圖錄. M. Restellini)2000年. 2,36,164頁(yè)。彩色插圖37頁(yè)
文獻(xiàn):
F. Daulte, 阿爾弗雷德 西斯萊 目錄 日歐萊雅全部作品貝恩德, 洛桑, 1959年34 號(hào)
J. Ashberry，'鮮為人知的西斯萊'，藝術(shù)新聞65(1966年)，7(11月)號(hào)，第4頁(yè)5，彩圖說(shuō)明
F. Daulte, 西斯萊：Les Saisons, 洛桑1992年22, 24頁(yè)，
馬史蒂文斯(編輯)，阿爾弗雷德西斯萊，展覽目錄(倫敦皇家學(xué)院，巴黎，奧賽博物館，巴爾的摩, 沃爾特斯藝術(shù)畫廊)，1992/93，引證No. 21
背景信息：
阿爾弗雷德·西斯萊
阿爾弗雷德·西斯萊(Alfred Sisley,1839-1899)，是19世紀(jì)印象派畫家領(lǐng)軍人物，是當(dāng)時(shí)最偉大的風(fēng)景畫家之一。除了風(fēng)景畫的創(chuàng)作，他也畫肖像畫和靜物畫。他的創(chuàng)作取材以法國(guó)巴黎近郊的塞納河風(fēng)景為主，因此被稱為“塞納河畫家”。
1839年，西斯萊出生在巴黎，但其祖籍是英國(guó)，父母都是英國(guó)人。上學(xué)時(shí)，他到過(guò)倫敦，對(duì)英國(guó)畫家康斯太布爾和透納的風(fēng)景畫有了初步的認(rèn)識(shí)。18歲時(shí)，他曾經(jīng)在倫敦習(xí)商四年。1862年，由于對(duì)繪畫的喜愛，西斯萊進(jìn)入巴黎的查爾斯·格萊爾的畫室學(xué)畫，在這里，他認(rèn)識(shí)了同學(xué)莫奈、雷諾阿、巴吉爾，并常與他們到楓丹白露附近的舍依村寫生作畫。1866年，西斯萊與雷諾阿住在馬爾洛德，并參加那一年的沙龍，此時(shí)他的畫風(fēng)尚受柯羅和庫(kù)爾貝的影響。直至1870年時(shí)，他才開始采用印象派手法。晚年的西斯萊在藝術(shù)上郁郁不得志，在去世前一年，名畫商喬治·柏蒂為他舉辦了一次大型的作品展覽會(huì)，反響不盡如人意。1898年，西斯萊患上咽喉癌，第二年去世，享年60歲。他的著名繪畫作品包括《塞納河的鄉(xiāng)村》、《莫雷的橋》和《路維香雪景》等。1872年至1880年是他繪畫創(chuàng)作的巔峰時(shí)期，創(chuàng)作了大量引人人勝的作品。去世后，他的作品才開始被世人認(rèn)可。
西斯萊在印象派中的特殊地位
1869年開始印象派繪畫。一次當(dāng)年輕的馬蒂斯問(wèn)畢沙羅他認(rèn)為誰(shuí)是一名真正的印象派畫家的時(shí)候，他沒(méi)有猶豫的回答‘西斯萊’。 目前在世界各地廣泛展示并且被妥善保存的1872年的作品被認(rèn)為是印象主義的標(biāo)志，比第一批重要的印象派畫家的展覽要早兩年。西斯萊確信光效是非常重要的。他認(rèn)為鄉(xiāng)村才是最合適他探索藝術(shù)的地方。在這個(gè)方面，他和大部分信奉城市現(xiàn)代性和動(dòng)態(tài)性的印象派畫家不同。西斯萊對(duì)于鄉(xiāng)村的熱愛展現(xiàn)在他的作品每個(gè)角落，他無(wú)時(shí)不刻在作品中贊美自然的光輝。畫使人想起城市的親近，就像我們欣賞景色一般。西斯萊的畫大多圍繞著鄉(xiāng)村的景色，強(qiáng)調(diào)人與自然的統(tǒng)一。他在鼎盛時(shí)期的重要?jiǎng)?chuàng)作預(yù)測(cè)了后期畢沙羅和 克勞德·莫奈朝鄉(xiāng)村繪畫的轉(zhuǎn)變。
阿爾弗雷德·西斯萊是印象派運(yùn)動(dòng)的典型代表。他出生在一個(gè)英法后裔，但繼承了他父親的英國(guó)國(guó)籍。 在19世紀(jì)60年代初，西斯萊進(jìn)入瑞士畫家格萊爾的畫室。他在那里遇見了Monet, Pierre Auguste Renoir 和Frédéric Bazille。后來(lái)，他們一起離開了格萊爾，開始作為一個(gè)群體為自己創(chuàng)作。1866年西斯萊與雷諾阿在鄉(xiāng)村進(jìn)行創(chuàng)作，同年他在沙龍亮相。在普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間(1870-1871)，西斯萊等人的美術(shù)團(tuán)體暫時(shí)解散。西斯萊留在倫敦。戰(zhàn)后，西斯萊搬回盧萬(wàn)河和塞納河附近的小村莊。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，西斯萊失去了大部分財(cái)產(chǎn)，盡管他一直得到業(yè)界的認(rèn)同，卻不得不忍受經(jīng)濟(jì)方面的拮據(jù)直到他生命的盡頭。他頻繁的促進(jìn)印象派的展覽并且得到了當(dāng)時(shí)在巴黎最有影響力的藝術(shù)品經(jīng)銷商的支持。
在印象派畫家中，莫奈的光芒顯然遮擋了西斯萊，但是如果要在古典和印象派之間找到一條自己喜愛的路數(shù)，顯然西斯萊將會(huì)是最佳人選。因?yàn)槲魉谷R風(fēng)景作品中冷靜沉穩(wěn)的筆調(diào)，更容易讓我們深刻領(lǐng)悟印象派發(fā)展的源泉。在他風(fēng)景作品中一方面可以尋覓到自然主義巴比松畫派、柯羅、庫(kù)爾貝、透納等人的嚴(yán)謹(jǐn)與真摯，理性而含蓄的筆觸精微而含蓄，很強(qiáng)的耐讀性，尤其是色彩的外師造化的心路歷程都展現(xiàn)在我們眼前;另一面也可以引領(lǐng)我們領(lǐng)略一下古典手法的精湛，同樣可以感受到印象主義的色彩豐富和多變性。
西斯萊風(fēng)景畫最成熟的時(shí)期：七十年代初——七十年代末