2010年10月9日下午，由中華人民共和國(guó)文化部和上海市人民政府聯(lián)合主辦的《行行復(fù)行行——方增先人物畫(huà)大展》在中國(guó)美術(shù)館隆重開(kāi)幕，展期為2010年10月10日至10月20日。全國(guó)人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)華建敏、全國(guó)人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)陳至立、中紀(jì)委駐文化部紀(jì)檢組組長(zhǎng)李洪峰，國(guó)務(wù)院新聞辦公室副主任錢(qián)小芊，中共上海市委常委、宣傳部部長(zhǎng)楊振武、中國(guó)文聯(lián)書(shū)副主席馮遠(yuǎn)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為、中國(guó)美協(xié)副主席王明明、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)楊曉陽(yáng)、上海中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)施大畏等出席了開(kāi)幕式。
此次展覽共展出方增先創(chuàng)作生涯各個(gè)階段的代表性水墨、素描、速寫(xiě)作品200余件，是繼2007年在上海美術(shù)館、2009年在浙江省美術(shù)館成功舉辦其大型人物畫(huà)展之后又一重要的、回顧性的個(gè)人展覽，是迄今為止對(duì)方增先藝術(shù)最為全面而深入的一次回顧和展示。
方增先，中國(guó)畫(huà)壇具有廣泛影響的“浙派人物畫(huà)”的奠基人和推動(dòng)者，二十世紀(jì)后半葉現(xiàn)實(shí)主義中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作的代表人物之一。他卓有成效的水墨人物畫(huà)實(shí)踐在中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化改革的進(jìn)程中起到了重大的影響。作為一個(gè)具有典型意義的藝術(shù)個(gè)案，方增先身上集中體現(xiàn)了新中國(guó)成立以來(lái)中國(guó)畫(huà)家為適應(yīng)新的時(shí)代需要不斷地求變革、圖創(chuàng)新、不懈探索的藝術(shù)實(shí)踐歷程。
“行行復(fù)行行”形象地表達(dá)了方增先先生一生不斷探索追尋的精神。方增先將自己比作苦行僧，說(shuō)自己一生都在忙碌思考，每一個(gè)階段的作品都各不相同，也正是體現(xiàn)了他不同時(shí)期思考的問(wèn)題不同，即使多年過(guò)去了，現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看每一幅作品，都可以清晰地回憶起當(dāng)時(shí)所思考的問(wèn)題。
此次展覽中唯一一幅書(shū)法作品，方增先認(rèn)為，書(shū)法對(duì)于繪畫(huà)起輔助作用，練就書(shū)法對(duì)于提高繪畫(huà)水平有好的作用，有助于對(duì)線條的把握，但是要在傳統(tǒng)書(shū)法中找要表達(dá)的內(nèi)容，不能照搬，這很重要。
年近80歲高齡的方增先，還在努力探索，追尋藝術(shù)上的突破，近年創(chuàng)作的兩幅巨作：《祭天二》(1729×191cm)和《曬佛節(jié)》》(954×227cm)更是引起業(yè)界的關(guān)注，方增先再次站在一個(gè)新的起點(diǎn)。藝術(shù)評(píng)論家梁江先生將方增先的藝術(shù)概括為：從結(jié)構(gòu)性筆墨到后期的意象綜合筆墨。
上個(gè)世紀(jì)五十年代到七十年代，在徐悲鴻、蔣兆和等前輩將西方寫(xiě)實(shí)手法和中國(guó)水墨語(yǔ)言進(jìn)行融合的實(shí)踐之后，方增先又創(chuàng)造性地將中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨融入了水墨人物畫(huà)的創(chuàng)作，令其作品從形式到內(nèi)蘊(yùn)均具有了一種濃厚的中國(guó)韻味和時(shí)代生機(jī)，《粒粒皆辛苦》、《說(shuō)紅書(shū)》等作品，以新穎的現(xiàn)實(shí)主題和鮮明的時(shí)代風(fēng)格成為新中國(guó)人物畫(huà)史上具有里程碑意義的經(jīng)典之作;改革開(kāi)放以來(lái)，在中西文化藝術(shù)碰撞交匯的背景下，中國(guó)寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)家面臨著巨大的挑戰(zhàn)。方增先勇于創(chuàng)新，既向西方現(xiàn)代藝術(shù)汲取靈感，也對(duì)中國(guó)民間美術(shù)的形式特點(diǎn)做研究，將文人畫(huà)的筆墨特性、審美意趣反復(fù)琢磨、研究，創(chuàng)作出《帳棚里的笑聲》、《母親》等一大批反映藏民淳樸生活的精彩之作以及《蘇東坡》等充滿人文情懷的優(yōu)秀古裝人物畫(huà)。其中《母親》更是一件具有標(biāo)志性意義的作品，從《母親》開(kāi)始，標(biāo)志著方增先已走出“浙派”風(fēng)格，進(jìn)入了一個(gè)藝術(shù)表達(dá)上更為自由開(kāi)放的境地;上個(gè)世紀(jì)九十年代以來(lái)，他更是將自己獨(dú)特的積墨法繪畫(huà)語(yǔ)言運(yùn)用在人物畫(huà)創(chuàng)作上，畫(huà)出了《家鄉(xiāng)板凳龍》、《昆侖月色》、《祭天》、《曬佛節(jié)》等一大批風(fēng)格雄渾壯闊、筆墨自由綜合的水墨人物畫(huà)杰作。
老人和孩子是兩個(gè)世界，此幅畫(huà)表達(dá)了兩代人之間的一種對(duì)比，表現(xiàn)了生命與命運(yùn)之間的跨越。孩子很安靜、稚嫩，老人則充滿滄桑感，通過(guò)孩子來(lái)對(duì)比，生活的痕跡，尤其是早年生活的苦難，在老人身上表現(xiàn)得更強(qiáng)烈。
作為浙派人物畫(huà)的重要奠基人和主要實(shí)踐者之一，方增先成功地承擔(dān)起振興新中國(guó)人物畫(huà)的歷史使命。他和他的同道們所創(chuàng)造的那套相對(duì)系統(tǒng)、行之有效的浙派人物畫(huà)教學(xué)體系對(duì)中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。他的學(xué)生，現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)王贊先生也談到，方增先先生的教學(xué)體系對(duì)中國(guó)美院人物畫(huà)教學(xué)，起到了積極的推動(dòng)作用。
這個(gè)展覽的意義將不止于對(duì)方增先藝術(shù)歷程的梳理和呈現(xiàn)，更為重要的是，它彰顯出方增先藝術(shù)鮮明的思想性、創(chuàng)新性、精神性和時(shí)代性。