今天是鄭老師走的第100天，凌晨四點鐘的小雨讓今日清晨格外美麗。云朵在蔚藍的天空中緩慢蕩漾，竟不知用任何文字來形容此刻的美。一早走進國博，在《馬克思遙望東方》的畫作前向老師表達深深的思念......
僅以此文獻給最親愛的鄭藝老師，愿您在遠方一切都好！
《馬克思遙望東方》
馬克思是偉大的哲學家、政治家、革命家、是全世界無產階級的精神領袖、偉大導師、以及是國際共產主義運動的先驅和領導者。為紀念馬克思誕辰200周年，在2018年1月5日，鄭藝老師參加了中國文聯和中國美協共同召開的“馬克思題材繪畫創作工作會”，接受了《馬克思遙望東方》的創作任務。由此與“馬克思”結緣，《馬克思遙望東方》也成為鄭藝老師留在世上最后的繪畫印跡，永遠閃爍著他靈魂的光輝。
北京的冬天是寒冷的，但是鄭藝老師卻用了他全部的溫暖去詮釋了一位藝術家的責任與使命。正如馬克思所言“哲學家們只是用不同的方式解釋世界，而問題在于改變世界”?；叵豚嵥嚴蠋熽P于現實主義創作的大批油畫作品，應該說是有一種激發社會發展的正義能量，以及具有現實主義人文關懷的社會哲學意義。
作品局部
作品局部
《馬克思遙望東方》是鄭藝老師生前最后一幅歷史性題材油畫創作。如同以往的作品一樣，有《歷史的審判》《大興安嶺火災》《毛澤東在廬山》《文成公主》《朱元璋與南京城》《婁山關大捷》《大國工匠》等，在接到創作任務之后，鄭藝老師都會把大量的時間和精力放在前期準備工作上，從構思文案、收集資料、素描草圖、油畫小稿、單幅刻畫等，事事細致入微，件件精彩至極。再通過老師日以繼夜的工作，最后呈現在觀眾面前的重大歷史題材創作作品，不僅表現出了歷史的主題性，更是體現了當代意義的繪畫藝術性。“沒有信仰，也就沒有美可言”，西方圣像畫如此，中國敦煌壁畫如此，《最后的晚餐》《蒙娜麗莎》如此，《晚鐘》《拾穗者》更是如此。鄭藝老師把繪畫當成了他最虔誠的信仰，用手中的畫筆踐行他生命的意義，用畢生的精力去追求、去創作有溫度、有力量、有情懷的作品。
《馬克思遙望東方》創作前期，鄭藝老師橫向挖掘、縱向延伸關于馬克思流亡時期的各種資料，把相關的歷史事件與時代縮影都逐一進行分析，異乎尋常構思了數張馬克思工作的場景，包括室內、室外、坐姿、站姿等諸多人文圖景，在構圖的空間、色彩、光線等通過他敏銳的思維和透徹的感悟都一一進行了精妙的設計。最后鄭藝老師拖著病體畫出了二張彩色小稿。其中一張就是最后陳列在國家博物館南四展廳的《馬克思遙望東方》最后創作的作品構思。
蔚藍的天空下，馬克思昂首挺胸地站在有羅馬柱的陽臺上，目光深邃，專注于駛進港口的郵輪，手中的紙張代替了初稿的書籍，更加突出了人物“遙望東方”的具體情節。根據考究，此時流亡倫敦的馬克思只能通過《紐約每日論壇報》來獲取世界各個國家的革命信息，以及有關中國第二次鴉片戰爭的情況，同時他也為報紙撰寫了大量的革命文章以及傳揚無產階級的進步思想。馬克思每日清晨在此等待《紐約每日論壇報》的情景成為一個歷史的永恒。這是鄭藝老師從繁雜的歷史事件中剝離出來的美的瞬間。鮮活的氣息，樸素的描寫，真實的敘述，絲毫不掩人物的哲學高度以及革命精神。
作品局部
細節的描寫是作品的靈魂與生命之花。畫面的人物造型以及背景設定都尊重了歷史面貌，此時的三十多歲的馬克思正值風華正茂，意氣風發之時。高大俊挺的身材，立體端正的五官，濃而密的黑發與胡須，白色襯衣上的黑色絲綢領結，以及得體的西服質地，都表達出了一位具有敏銳、深邃、高度思想的哲學家。湛藍色的泰晤士河上的船只繁忙進出港口，七孔大理石橋面的圖案還留有痕跡，對岸樓房的紅藍房頂閃爍著燦爛的光芒，以及隱藏在羅馬柱后的大鐘表指針的擺動都在訴說著歷史歲月中經典故事......
鄭藝老師在探索和表現馬克思的精神面貌和深刻內涵中，立意新穎，畫面給人以深刻的印象。作品并沒有刻意歌頌贊美馬克思，而是一貫運用他平實、不加修飾地將人物和所處環境記錄下來，于平實的形象中揭示馬克思豐富的內心世界，產生一種激蕩心靈的精神力量。這也是鄭藝老師一生的寫照。他剛毅豪爽的氣質，他開朗務實的性格，他虔誠認真的態度，都成為我們心中永恒的記憶。
偉大的藝術創作就像夜空中的明月，它照亮了世界。（每文）