2月15日，荷蘭國立博物館大開庫房，展覽“所有的倫勃朗（All the Rembrandts）”以22幅油畫、60幅手稿和精選的300多幅版畫組成了館方有史以來最大規(guī)模的倫勃朗作品回顧展，甚至，把2019年定為“倫勃朗年”，以紀(jì)念倫勃朗逝世350周年。
作為歐洲17世紀(jì)最偉大的畫家之一，倫勃朗不僅在荷蘭有著無可動搖的地位，在世界繪畫藝術(shù)上的地位也毋庸置疑，他的眾多作品也都被奉為經(jīng)典，其中《夜巡》更是不能不提的作品，因?yàn)樗蛡惒是劬狡鹊囊簧粺o關(guān)系。最新一期《畫相》節(jié)目，就圍繞《夜巡》展開，通過專業(yè)知識的講解、畫作背后故事以及倫勃朗跌宕艱辛經(jīng)歷的講述，分析了契約精神在雙方合作以及社會發(fā)展中的重要作用。
《夜巡》是荷蘭的國寶級藏品，現(xiàn)藏于阿姆斯特丹國立美術(shù)館。據(jù)韓玉臣介紹，倫勃朗當(dāng)時受一個民兵組織邀請為他們畫一幅群像，20來個民兵每個人付500荷蘭盾作為酬金。接到訂單后，倫勃朗想要畫出杰出的作品，便改變了傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，而為他們設(shè)計了一個情景：民兵們在隊(duì)長的帶領(lǐng)下，在聽到敵人進(jìn)犯的號角響起時，回到武器庫，拿起刀槍、長矛，擂起戰(zhàn)鼓準(zhǔn)備走向戰(zhàn)場，周圍還有孩子看熱鬧。
作品出來后，確實(shí)很偉大，因?yàn)閭惒拾褌鹘y(tǒng)的荷蘭群像繪畫改變?yōu)樘囟ǖ墓饩€、色彩和動態(tài)，使傳統(tǒng)肖像畫的要求從屬于一個更大的、更雜的、聯(lián)結(jié)的整體，使原有的群像繪畫模式發(fā)生巨大變化，這是一件有重大歷史意義的現(xiàn)實(shí)繪畫。
說到這里，不能不提倫勃朗光。倫勃朗光是一種普遍而善用的光線運(yùn)用，它用精確的三角立體光，勾勒出人物的輪廓線，讓其余部分隱藏于光暗之中。這種視覺效果，就好像畫中人物是站在黑色舞臺上，一束強(qiáng)光打在臉上。法國19世紀(jì)畫家兼批評家弗羅芒坦稱倫勃朗為‘夜光蟲’，還有人說他用黑暗繪就光明。
然而，恰恰是這種“黑暗繪就光明”的創(chuàng)新改變，讓倫勃朗的境遇急轉(zhuǎn)直下。這些民兵們認(rèn)為沒有把他們的地位擺平均，明暗、大小都不同，不僅拒絕接受，而且上訴法庭，鬧得紛紛揚(yáng)揚(yáng)。整個城市都對倫勃朗充滿嘲笑，他注定要面對無人買畫的絕境，貧困余生，“像乞丐般下葬”。
對此，韓玉臣在節(jié)目中表示，作為畫家，出賣的是勞動，跟甲方有沒有一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮贤绻麤]有，責(zé)任不在甲方，首先在乙方。“當(dāng)時倫勃朗沒想到他服務(wù)的對象是一個復(fù)雜的群體，一心只想出偉大作品，結(jié)果作品很偉大，自己卻因此落魄。”
從《夜巡》和倫勃朗背后的故事，我們對甲乙雙方的契約型合作有著更深刻的感觸。現(xiàn)代社會是契約型社會，遵守契約是社會公平合理安定的一個重要元素，簽訂合同后，甲乙雙方可能出現(xiàn)分歧和矛盾，出現(xiàn)問題后，甲乙雙方需要互相理解和讓步。
本期節(jié)目上線后，引發(fā)了許多網(wǎng)友熱議，他們在對于倫勃朗的遭遇同情的同時，也表示，合作前的合同與充分溝通必不可少。
截止目前，《畫相》已播出三期，這種以畫帶事，以事看百態(tài)的節(jié)目形態(tài)，以及韓玉臣輕松幽默、深入淺出的講解風(fēng)格、節(jié)目本身的品質(zhì)等，都得到了網(wǎng)友們的一致認(rèn)可。該節(jié)目在優(yōu)酷網(wǎng)的熱度不斷攀升，甚至超越了不少文化頻道的老牌節(jié)目，期待《畫相》給我們帶來更多偉大作品，誘發(fā)我們更多思考與啟迪！