由中國美術(shù)家協(xié)會、上海市文化廣播影視管理局主辦，上海美術(shù)館承辦，四川省美術(shù)家協(xié)會、四川省美術(shù)館協(xié)辦的《刻畫人生——徐匡藝術(shù)作品展》作為上海美術(shù)館慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年系列首展，也是2011年的開年首展，于2011年1月29日—2月13日在上海美術(shù)館隆重舉辦。
中國共產(chǎn)黨成立九十年以來，帶領(lǐng)中華民族從獨(dú)立、解放走向復(fù)興、繁榮，為紀(jì)念這個偉大的歷史時刻，上海美術(shù)館將舉辦一系列有學(xué)術(shù)性、可看性的自主策劃的專題或綜合型展覽，《徐匡藝術(shù)作品展》正是這個系列的重要開場。
徐匡是中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上重要的版畫家，他以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格刻畫了新中國美術(shù)的主流樣式，以其個人才華與人格魅力，記錄著一段濃墨重彩、波瀾壯闊的時代歷程，他的藝術(shù)影響著諸多的后輩。無論是在中國美術(shù)史上，還是在中國現(xiàn)當(dāng)代歷史進(jìn)程中，徐匡的藝術(shù)無疑值得銘記、傳播與研究。
徐匡出生于1938年，早年畢業(yè)于中央美院附中，1958年起任職于中國美術(shù)家協(xié)會四川分會(現(xiàn)四川美協(xié))。四川版畫傳統(tǒng)深厚，不僅有抗戰(zhàn)時期新興木刻版畫運(yùn)動的基礎(chǔ)、也有來自晉綏解放區(qū)的美術(shù)力量。新中國成立后，牛文、李少言、酆中鐵、蘇光、李煥民、林軍、關(guān)夫生、呂琳、宋克君、艾炎等一大批版畫家在這里生活、創(chuàng)作。徐匡先生很快融入到這個創(chuàng)作群體中，學(xué)習(xí)和繼承四川版畫創(chuàng)作傳統(tǒng)，把藝術(shù)創(chuàng)作的激情與表現(xiàn)國家進(jìn)步、民族興盛的責(zé)任感緊緊結(jié)合在了一起。
徐匡先生從事版畫創(chuàng)作50余載，他以充沛的情感和不斷推出的力作在中國美術(shù)史上留下了自己的足跡。從上世紀(jì)六七十年代起，他的創(chuàng)作始終關(guān)注人民、關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活。難能可貴的是，徐匡先生并沒有將美術(shù)工具化，而是注重吸收傳統(tǒng)精華、研究美術(shù)造型規(guī)律，堅持不懈地進(jìn)行探索，創(chuàng)作了一批經(jīng)典之作，他的藝術(shù)已成為美術(shù)史的重要個案。版畫作品《彝族女孩》、《果園》等，突出形式感，具有旋律之美;《嘉陵江上》(1961年)、《鄉(xiāng)村小學(xué)》(1964年)、《草地詩篇》(1975年)、《納木湖畔》(1979年)等，畫面簡樸，充滿理想主義的色彩。這些作品從平凡生活和普通人中掘取詩意，謳歌了新中國廣大人民和普通勞動者，表達(dá)出對美、對生活、對未來的無限憧憬。
上世紀(jì)70年代末、80年代初，徐匡先生曾赴西藏寫生創(chuàng)作，這批作品采用略帶寫意的手法、抒情流暢的線條、恰如其分的套色，表現(xiàn)樸實(shí)平凡、唯美清新的人物和場景，自然流露出悠長舒緩的詩意。《八月》、《歸》、《綠色口琴》、《微風(fēng)》、《天鵝又回來了》等作品讓人耳目一新。從作品《主人》(1978年)、《決不讓奴隸制復(fù)辟》開始，到后來的《希望》(1981年)、《高原的陽光》(1984年)，徐匡先生開始樹立自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時也從精神層面對人性進(jìn)行了深刻的表現(xiàn)。
隨時代而發(fā)展，是當(dāng)代美術(shù)的重要特點(diǎn)。從上世紀(jì)90年代開始，徐匡先生的作品吸收和融入了新的藝術(shù)因素和文化意蘊(yùn)，如木刻版畫《草原盛會》(1990年)、《守望》(2000年)，后來的《奶奶》(2004年)、《扎西和他的羊》(2005年)，以及一些原版創(chuàng)作，轉(zhuǎn)換了早期作品中的理想主義和抒情趣味的追求，更注重用精細(xì)的素描造型、刀法展示更為真實(shí)的生存境遇、人生歷練，表現(xiàn)西藏、藏民原汁原味的生活，呈現(xiàn)出更加深刻的“現(xiàn)實(shí)觀”。
最為重要的是，徐匡決定將78件88幅版畫代表作捐獻(xiàn)給上海美術(shù)館作為永久收藏，作品充分顯示出他自1959年至今各個不同時期的藝術(shù)風(fēng)貌與創(chuàng)作理念，幾乎涵蓋了他從藝一生的版畫創(chuàng)作，以及對藝術(shù)始終執(zhí)著追求與艱苦探索的精神。這些作品的捐贈，不僅在一定程度上增強(qiáng)了上海美術(shù)館對于新中國時期版畫收藏與研究的綜合實(shí)力，填補(bǔ)了徐匡這位重要版畫家作品收藏的空白，而且這項義舉是徐匡先生對于祖國和上海這座故鄉(xiāng)城市的無限熱愛與眷戀，是上海這座國際大都市的一筆寶貴財富，以及上海在文化建設(shè)中彰顯出的魅力所在。
本次展覽不僅僅展出徐匡捐贈的88幅版畫作品，還有他代表性的版畫原版和獨(dú)版畫、油畫、水彩畫、寫生、素描速寫作品共二百三十余件，全面展示了徐匡先生的藝術(shù)才華，是徐匡先生第一次舉辦的大規(guī)模的個人藝術(shù)展。在這個久違的展覽中，我們將近距離地直面那些已在記憶深處的作品：第五屆全國美展一等獎的木刻作品《主人》;第六屆全國美展銀質(zhì)獎的木刻作品《高原的陽光》;第九屆全國版畫展優(yōu)秀作品獎的木刻《在那遙遠(yuǎn)的地方》;第十屆全國美展銀獎的《奶奶》;全國十七屆版畫展金獎作品《走過草地》;還有《鄉(xiāng)村小學(xué)》、《草地詩篇》、《潔白的哈達(dá)》、《山寨依然美麗》……它們都如同徐匡的為人一樣，平和而優(yōu)美、細(xì)膩而厚實(shí)。
徐匡先生的藝術(shù)使我們看到，現(xiàn)實(shí)主義在發(fā)展，并且再不斷注入活力。生活的深刻性和時代精神的融合，在任何時候都是藝術(shù)創(chuàng)作的根本。徐匡先生的版畫藝術(shù)正是如此描繪了人性的光輝：一個永遠(yuǎn)不被流行、時尚所吞沒的“現(xiàn)實(shí)”，一種對人性和人類精神的崇高禮贊。