提起康生（1898—1975年）大凡“文革”過來人并不陌生，他是中國現代政壇尤其是文革叱咤風云的政治人物，也是頗有爭議的政治家。
但是，政治上的評價不是我所要評述的，我所感興趣和要探究的是康生的學識、書畫藝術及市場，尤其是康生書法敢于叫板郭沫若（1892—1978年），繪畫敢于叫板齊白石（1864—1957年）。他曾曰“用腳夾著棍兒寫都比郭沫若寫得好”。康生對自己的繪畫功底也很自負，在他看來齊白石的花鳥草蟲屬于雕蟲小技，因而有意在作畫時署名“魯赤水”以應對“齊白石”，意在表明自己與齊不差上下，并駕齊驅。而后人對康生清高狂傲、不把郭沫若和齊白石放在眼里也有各種說法。那么，康生究竟憑啥敢叫板郭沫若和齊白石。在我看來，主要有以下三點：（圖1—3）
圖1.康生像（1898—1975年）
圖2.程甲本《紅樓夢》百二十回 紙本（2017年嘉德2403.5萬元成交，康生舊藏）
圖3.漢萊子侯刻石初拓本 立軸 （廣東崇正2016春拍2070萬元成交，康生舊藏）
首先是康生學識廣博，眼界很高。這主要來源于三個方面：一方面來自他的家庭。他出身于大地主家庭，生活富足優渥。康生從小在家里接受了5年私塾教育，還學會了刻圖章、繪畫、臨寫過不少真本真跡，也學習各家的詩詞歌賦，打下了堅實的國學基礎。1914年，康生進入由德國傳教士理查德·衛立姆創辦的青島禮賢中學讀書，這可算是上了“洋學堂”，不僅有科學、地理、德語等課程，還要學儒家經典四書五經，延續了他在私塾接受的傳統文化教育。那時，他還結識了當時住在青島的清朝遺老--宣統皇帝的老師陸潤庠及兩個山東狀元王壽彭、曹鴻勛和一個姓劉的探花，專心致志跟著這些名師大腕學了幾年，從而打下了深厚的文化、藝術底子。
另一方面來自他的經歷。康生1925年入黨，多次參與組織工人運動，后在上海搞地下工作。有趣的是，憑借書法造詣，康被當時海上聞人、上海中華總商會會長虞洽卿（1867—1945年）看上，做了虞洽卿私人秘書，要知道虞洽卿在民國上海絕對是個呼風喚雨、叱咤風云的人物，他不僅是民國寧波幫老大、江浙財團頭號大亨，而且是蔣介石、杜月笙的伯樂，上海租界工部局曾為表彰虞洽卿對上海的貢獻將西藏路命名為“虞洽卿路”，可見虞洽卿影響之大。當時與虞打交道的幾乎都是黨、政、軍、工、學、商等方方面面的頭面人物，每到虞的生日等重要節日，海上知名的文人墨客都會送來精心創作的書畫以示祝賀。康生跟著虞洽卿自然眼界大開，私下還秘密統管著上海的地下黨組織，搞得風生水起。康生去延安后，就一直在黨中央的高層工作，文革達到了政壇的頂峰。
還有一方面是來自于他的愛好。康生家境厚實，家有很多文物，受此熏陶，其愛好極為廣泛，詩詞、書法、繪畫、篆刻、戲曲、收藏、鑒賞乃至拉二胡等無所不涉，無所不精，他還會加工、雕刻硯臺。據王力介紹，康生在文革前就拿我國的最高工資，每月四百元，加上他夫人的工資，每月收入超過七百元。那時物價很低，文物價格也很低，康生常出國，不用自己花錢買衣服，加之生活儉樸，吃的簡單，所以他手頭總是很寬裕。另外，康生有一種怪思想，說存錢是骯臟的，他從不存錢，多余的錢全部用在購買文物上了。康生主要購買兩類文物：硯臺和善本書。從近幾年市場上看，除了康生的書法、繪畫、信札作品外，還釋出了不少康生的藏品。
如2015年廣東崇正上拍的《康生題法若真藏古拓散氏盤》，獲價155.25萬元；2016廣東崇上拍的《漢萊子侯刻石初拓本》立軸，成交價為2070萬元；2017年嘉德推出的程甲本《紅樓夢》（一百二十回），以高達2403.5萬元拍出；2018年廣東崇正推出的《仇英畫、文徵明書西廂記合冊（宣統三年影印本）康生舊藏并長題》，獲價80.5萬元……。這些藏品上幾乎都有康生真知灼見的題跋，既涉及國學、文學，也有戲曲、善本等，讓人驚嘆康生是一個才華橫溢、多才多藝之人。（圖4—6）
圖4.康生1963年《草書七言聯》（釋文：窗寒西泠千秋雪，門泊東吳萬里船。2017年匡時國際117.3萬元成交）
圖5.康生信封上的書法
圖6.康生1924年作 松 立軸 ，尺幅69×33厘米（2017年廣東崇正43.7萬元成交）
其次是功力深厚，個性鮮明。盡管康生涉足領域眾多，但我最欣賞的莫過于康生的書畫。他的書法屬于功力型的，有人說他寫字寫了一輩子，此話一點不假。康生從年少時就喜好臨帖寫字，以后做地下工作乃至晚年做黨和國家領導人時，閑暇時也是寫字。據悉，在延安時他騎快馬摔了一跤，損傷了腦神經。解放后，腦病發作。蘇聯專家給他治病的同時，他用頑強的毅力用蠅頭小楷抄寫西廂記，以集中精神有利于治病。一字一句，一連寫了十幾本，居然將腦病治好了。可以說，康生在書法上下過很深的功夫，擅長真草隸篆，尤精章草，而且能左右開弓。由于康生書法個性極強，因而有“康體”之美譽。
眾所周知，章草是漢魏之間出現的一種書體，至西晉，章草開始向今草演化；至唐，章草幾于絕跡：歷數百年至元代以后，才又復興章草，風格已大異于古人。而康生的章草可謂博采眾長，如果用以古為源、融古為己、化古為新來概括他的章草恐怕是再恰當不過了。解放后，最早的人大常委副委員長，商務印書館的老板，文物收藏家陳叔通（1876—1966年）在他一篇文章中說，當代中國有四大書家，是康生、郭沫若、齊燕銘、沈尹默，康生居四大家之首，這樣的評價并不夸張。
此外，康生書法還有一大特點是他的書寫題材大多是革命、勵志名句及毛澤東詩詞。康生繪畫屬于才氣型的，盡管題材不廣，所畫內容大多花卉、松樹之類，但創作講究以書入畫，筆法挺勁，似拙實工，生動而不張揚，剛直而不僵硬。他對顏色的處理很敏感、很到位，也很會營造朦朧的意境。從市場上看，2017年廣東崇正覓到了康生1924年作《松》 立軸 ，尺幅2平尺（69×33厘米），這是康生26歲時的作品，從畫面看，筆劃挺勁，結構嚴謹，功力非凡，看得出康生從小就習過繪畫。1966年當他看到此作時，康生自然很激動，欣然提筆題識：一九二四年，我與承骍同志同學于上海大學時作此圖，承骍保存至今不失且加裱褙。重睹舊跡，感忱何其，乃題數語以歸之，時一九六六年三月又客上海，魯赤水。鈐印：康生。此作最后以43.7萬元成交。
第三是格調高古，觀賞度高。康生無論是書法還是國畫格調高古，尤其是章草，上溯到了魏晉漢書，融匯一爐，形成自己獨特的風格，并有很強的藝術觀賞價值。不過，建國后，由于毛的緣故，康生處事非常謹慎，外人很少知道康生擅長書畫篆刻等藝術，只有與康生交往過的高干和藝術界人士了解他。
從存世的有關資料看，國內一些文博機構時有請康生題字題簽，如1961年《人民日報》創辦學術版，報頭“學術”二字即由康生題寫。最讓人欣賞的是1960年榮寶齋出版的《寶晉齋法帖》和1964年朝花出版社出版的《古巴諺語印譜》封面上的題簽，古意濃濃，別有意趣。1965上海人民美術出版社出版的《曹娥碑墨跡》也是康生題簽的，而且是模仿《曹娥碑》的風格，筆墨沉著、安靜，頗為耐看。還有當年《文物》《考古》《中國古代音樂史料概覽》的題字也是康生的手筆。才子田家英目下無塵，唯獨對康生青睞有加；一些有文化懂書畫的老干部也會向康生求字求畫，目前市場上露面的作品絕大多數是康生贈送友人的。尤值得一提的是：1961年10月上海朵云軒曾木板水印過康生的一件《墨菊》，可見文博機構對康生繪畫藝術的認可。（圖7—10）
圖7.康生題簽“古巴諺語印譜 ”
圖8.康生題簽 “寶晉齋法帖”
圖9.康生題簽“曹全碑墨跡”
圖10.1961年10月,上海朵云軒曾木板水印過康生的一件《墨菊》
從上可看出，康生在書畫上造詣很高，這也是他恃才傲物的底氣，更是他自信自負的資本。所以，康對于藝術界不少同仁是看不上眼的，尤其是對郭沫若和齊白石，不僅相互之間有較勁之舉，相互不服氣，而且用言語表達自己的不屑。如果今天將康生書法與郭沫若書法放在一起比較，我們不難發現，郭的字在康字面前就顯得媚俗疲軟、結構松散、內功不足，反而康生的優勢非常明顯，他真草隸篆包括甲骨文、鐘鼎文無所不精，這是郭無法相比的，若以兩位成就最高的行草為例，康生書作單個字看字字珠璣、蒼勁有力、入木三分，整體看瀟灑飄逸、協調舒服、金石味濃，不僅讓觀者一看便知是“康體”，而且視覺觀賞價值極高。像康生1964年贈李世昌的《草書毛澤東卜算子·詠梅詩》和《草書戰地花黃分外香》，可謂百看不厭，回味無窮。所以，書法往往對比才能比出品味，比出高下。
綜合看，康生在書法功底、個性、觀賞方面完勝郭沫若，當然，這并不是否定郭沫若的書藝，人們稱“郭體”本身就是對郭沫若書藝的肯定，特別是在書寫榜書上郭勝于康，像故宮博物院、榮寶齋、中國銀行等匾額都是郭沫若的杰作。
如果今天將康生繪畫與齊白石繪畫放在一起比較，我們也會發現，盡管康生繪畫有造詣，所畫荷花等作品可以說寥寥幾筆，墨少意多，直逼八大，這類題材作品與齊白石確實有得一拼，但他終究不是職業畫家，僅繪畫中花卉題材就無法與齊白石相比，所以，康生充其量只是一個繪畫票友，只不過是票友中的佼佼者。（圖11—17）
圖11.康生 1964年草書毛澤東卜算子·詠梅詩 鏡心，尺幅27×61厘米（邊跋者康生夫人曹軼歐，2015年翰海115萬元成交，2010年嘉德57.2萬元成交，贈李世昌）
圖12.康生《草書戰地黃花分外香》鏡心
圖13.郭沫若《行書五言聯》，尺幅351×70cm×2（2017年廣東崇正1725萬元成交，贈康生夫人曹軼歐）
圖14.康生左手書《篆書革命》 橫披，尺幅21.5×46.5cm（2015年廣東崇正414萬元成交，谷牧上款）
圖15.康生《章草》作品
圖16.魯赤水（康生筆名）1962年作《墨荷》立軸，尺幅116×53厘米（2016年廣東崇正506萬元成交）
圖17.齊白石《荷花圖》立軸，尺幅123.5×55.5厘米（1995年翰海30.8萬元成交，2011年保利1552.5萬元成交）
今天，隨著人們對康生書畫藝術認識的提高，喜愛康生書畫的藏家與日俱增，這也導致康生作品價格扶搖直上，2010年中國嘉德上拍康生1964年《草書毛澤東卜算子·詠梅詩》鏡心，尺幅不到1.5平尺（27×61厘米），結果以57.2萬元成交；時隔5年，也就是2015年北京翰海再推此作，獲價高達115萬元，5年價格翻了一倍。
2016年廣東崇正推出康1962年作《墨荷》立軸，約5平尺多，上拍后收到眾多藏家追逐，最后被一藏家以506萬元吃進，若每平尺計，高達百萬元。2015年廣東崇正上拍的康生左手書《篆書“革命”》橫披，尺幅不到1平尺（21.5×46.5cm），估價50—80萬元，這個估價已不低，沒有想到拍賣時仍就受到眾多藏家瘋搶，不少買家你爭我奪，互不相讓，最后被一藏家以高達414萬元收入囊中，轟動拍場。
從中可看出，康生作品盡管尺幅不大，但仍擋不住各路藏家對他作品的喜愛，也充分說明康生書畫的藝術魅力。所以，我堅信：未來康生的書畫、信札乃仍會走紅藏界和市場，并成為經久不衰的熱門品種。（圖18—26）
圖18.張三洗（康生筆名）《一塵不染》 立軸（2017年廣東崇正253萬元成交）
圖19.康生甲辰（1964）年左手作《 戒驕》 鏡片，尺幅45×89cm（2017年廣東崇正241.5萬元成交，康生為夫人曹軼歐作）
圖20.康生鍾鼎文四言對聯
圖21.康生 《草書知彼知己，百戰不殆四言聯》（2009年保利98.5萬元成交，肖勁光上款）
圖22.康生批注《中國戲劇史》 三冊 （2014年北京傳世37.455萬元成交）
圖23.康生批注《 莎士比亞全集》 十一冊（2014年北京傳是59.65萬元成交）
圖24.康生1965年作章草書白居易《琵琶行》
圖25.康生《隸書解放》鏡心，尺幅78×29.5cm（2015年華藝國際101.2萬元成交，李世昌上款）
圖26.康生信札
朱浩云2020年2月1日寫于海上五棲齋
朱浩云簡介：
朱浩云是藝術和收藏市場分析人士。1961年5月出生于杭州，浙江紹興人，居住上海。筆名：好運、水天、一俊、曉波、正年等。現任民革中央畫院專家委員會委員，中央電視臺《書畫頻道》專家委員會委員，中華全國工商業聯合會古玩業商會理事，上海綜合開發研究院收藏文化研究所特約研究員，上海名家藝術研究協會理事,上海名家書畫院副院長，上海張大千研究會理事，四川張大千藝術研究中心研究員，雅昌藝術網等多家媒體專欄作者。2013年在《收藏》雜志舉辦收藏20周年慶典上榮獲“耕耘力大獎”。