近日,中國美術學院互動媒體與游戲系在2022年畢業作品展中提出了“國潮未來主義”這一概念,并將影視與動畫藝術學院畢業展的視覺標識“The Art Spaceship藝術空間站”鑄造成數字紀念品贈與應屆畢業生,產生了極大的社會影響力。
今天,國潮藝術研究院以“文物空間站”計劃為引,正式發起“國潮元宇宙”項目——秉持“國潮未來主義”理念,將中華優秀傳統文化與未來主義潮流藝術形式進行創造性結合。在世界語境、時代現場中實現守常達變,在中華文明的大脈絡中返本開新,在元宇宙這一新興科技領域中,以具有中國風格、中國氣派的數字文創藝術品,搭建基于虛幻引擎的真正可視化元宇宙,打造別具一格的虛擬世界“中國名片”!
海外流失文物:圓明園龍首·空間站
(一)中國美術學院的“國潮未來主義”
為了探索前沿科技與藝術碰撞的可能性,為中國在元宇宙藝術領域搶占高地,在中國美術學院的重點支持和上海那朵花文化傳播公司千萬級橫向課題的加持下,中國美術學院國潮藝術研究院(CAAPOP)于2021年9月成立,致力于激發中國傳統文化在當代發展的生命力,在中華民族偉大復興的時代洪流中,以藝術促進中華民族的文化自信,用潮流的力量重塑華夏之魂。自成立以來,國潮藝術研究院的師生團隊通過數字藝術賦能傳統文旅、大眾美育、線下產業、公益事業和元宇宙游戲等眾多領域,與社會企業、公益基金會等機構廣泛開展合作,可謂成果斐然。
6月30日上午,浙江省政協主席黃莉新在中國美術學院宣講浙江省第十五次黨代會精神時,強調了國潮藝術研究的重要性,這進一步激發了國潮院師生的研究熱情。國潮藝術研究的著眼點不僅在于推動國內文化產業與經濟發展,更應當注重對中國文化出海的促進作用。
“國潮”之興離不開祖國的經濟強盛與民族振興。從文藝復興開始,全球藝術文化的定義權就被西方文明掌控,在歷史慣性作用下,這種定義權至今仍未被動搖。改革開放以來,中國用40年實現了其他國家百年的經濟發展,但文化的崛起很難做到一步登天,它需要幾代人去改變全世界的看法,讓西方從文化上尊重今天的中國。在經濟自信與文化自信的巨大落差下,這些年國家一直大力提倡文化復興、鼓勵文化自信的創新表達,“十四五規劃”更是提出了文化出海的要求,鼓勵具有中國特色、中國風格、中國氣派的優秀數字文化產品和服務走向國際市場。
在當下國潮風格的一切藝術呈現中,游戲是尤為特殊的一類文化產品。作為一種科藝融合、強調交互的藝術形式,游戲能夠很好地承載文化內涵,強娛樂性的表象亦可以無聲地消解受眾對陌生文化的排斥與偏見——這一“潤物無聲”的傳播特性高度契合了“講好中國故事”、“文化走出去”等戰略。因此,“國潮游戲”必將占領未來中國文化產業的一片高地,將國風文化的浪潮在互聯網數字海洋中推向全球。
當然,理想與現實仍存在差距。近年來中國游戲的出海成績十分優異,但在內容層面上,許多看似成功的游戲都未能講好中國故事。中國文化碎片化、空洞化表述的現象普遍存在。另一方面,作為“第九藝術”的游戲本身也面臨著結構性瓶頸,隨著電子游戲數十年來的發展,如今的游戲在形式上越來越繁復,制作效果也越來越精美逼真,但作為內核的游戲心理機制和情感結構卻日趨抽象、單薄,甚至連游戲結構也愈加封閉。
幸運的是,伴隨著區塊鏈等新技術的普及應用以及元宇宙這一概念的提出,游戲迎來了新的發展契機。因此,如何基于未來的新技術場景對游戲的機制、情感結構、內驅力和世界觀進行革新,使游戲煥發新的生機,并在此基礎上利用游戲媒介的傳播特性,進行文化自信的創新性表達,成為了我國游戲業界與學界迫切需要研究的問題。
一旦上述問題得到解決,“國潮游戲”就有望在虛擬世界向元宇宙進化過程中,作為極具特色的類別去定義新領域的藝術形態和審美標準,進而提升中國的文化藝術話語權。
“國潮未來主義”是國潮藝術研究院倪鑌教授首創的一個全新概念,也是指導“國潮游戲”與“國潮元宇宙”的相關實踐的核心思想。
所謂未來主義,便是根據人類以往的發展和科學知識來預言、預測未來社會發展的前景,以便控制和規劃進程,從而更好地適應未來。自上世紀70年代以來,未來主義便以科技發展為基本格調,充滿了對新技術革命和人類未來生活圖景的反思與展望。在當下潮流的數字藝術風格中,科幻、太空、機甲、烏托邦、末日、廢土等等都是未來主義的表現,它們在如今的美術、文學、影視、游戲等領域廣泛扎根、旺盛發展,兼具思想的深刻和市場的青睞。
所以,“國潮未來主義”就是在未來主義思潮的指引與警醒下,將中華優秀傳統文化與當下潮流藝術風格和形式進行創造性結合。它是未來主義思潮在東方文化語境中的回響,也是中國美術學院兩條學術脈絡“中西融合”與“傳統出新”的交織與外延。
(二)“國潮未來主義”的第一塊拼圖:“文物空間站·龍首”即將升空
在古老的神明仙宮與未來航天器的意外糾纏中,誕生了匯聚無數古今奇景的迷宮仙境;幾何空間與東方神域的交織,航天美學與山水氣韻的融合,共同構筑了兼具未來感和神秘感的游戲空間——如果你到訪過2022年中國美術學院互動媒體與游戲系的畢業展,一定會記得這幅由VR游戲《臨界》描繪的壯美奇景。
如果你是一位足夠幸運的觀展者,或許你還收獲了由影視與動畫藝術學院的“元啟Restart”策展團隊傾情贈送的“The Art Spaceship藝術空間站”系列數字紀念品,從五座精美的掌上空間站中,接收到來自五系星艦的藝術箴言。
事實上,上述兩樣作品都由交互藝術與游戲專業、國潮藝術研究院的師生團隊擔任主創。它們不僅是創作者自身嘔心瀝血的藝術表達,也是在“國潮未來主義”這一指導思想下,對于“國潮元宇宙”的初次探索與嘗試。
現在,沿著這條“傳統文化×未來航天”的創新路徑,中國美術學院國潮藝術研究院正式推出“文物空間站”計劃的首發之作——“文物空間站·龍首”。
“龍”乃中國古代神獸之首,其形象源自上古華夏文明誕生之始,在千百年的傳承與沉淀中,早已融入中華民族的血液基因,成為了象征著中國、中華民族、中國文化的一種意緒、一種情感、一種符號。
漫漫歷史長河中,以龍為題的藝術珍品不知凡幾,而圓明園十二生肖獸首銅像中的“龍首”卻具有與眾不同的意義——
它來自被譽為“萬園之園”的圓明園,是康乾盛世的見證;
它由傳教士郎世寧設計,是中西文化交融的瑰寶;
它所在的海晏堂取自“海晏河清”,十二生肖銅像以水報時,歌頌世界和平……
更重要的是,在這種種光輝背后,它還有另一幅更加沉重、苦難的面孔:它是1860年英法聯軍火燒圓明園留下的一道傷疤。自那以后流失海外的十二生肖獸首銅像中,龍首至今仍未回國,可謂中國文物流失海外的一道縮影——鴉片戰爭后百余年間,因戰爭、搶掠、盜鑿等流失海外的中國文物總數超過1700萬件,甚至多于中國本土博物館與民間的收藏量。
“文物空間站·龍首”以數字藝術再現流失文物,結合宇宙空間站進行深度創作,既是通過科藝融合的形式,在元宇宙這一虛擬次元率先實現龍首的回歸,又是對中國航天數十年來艱苦奮斗與壯麗成就的誠摯致敬。
它傳達的不僅是以潮流的科幻外衣包裹傳統文化內核的藝術態度,更是對如今強盛的祖國、先進的科技的信心——那些流落在外的文化瑰寶終將歸來,那段刻骨銘心的屈辱歷史必不再重演,因為名為新中國的東方巨龍已然蘇醒,中華民族已能傲然屹立于世界民族之林。
當然,在深沉的歷史寓意之外,作為“國潮元宇宙”第一塊拼圖的“文物空間站·龍首”還擁有豐富多彩的玩法與功能——它是一座真正的、有內容的、可游玩的空間站,用戶未來將能夠進入空間站內部,在站內行走交互,甚至裝修、建設、升級,逐漸將空間站打造為理想中的元宇宙據點,邀請朋友進站參觀,開展各式各樣的社交活動……每一座空間站都是一艘屬于用戶自己的太空飛船,都將成為“國潮元宇宙”浩瀚數據寰宇中的一顆星!此次龍首空間站將于“星朝數藏”平臺發布數字藏品,獲得的用戶都將成為“國潮元宇宙”未來的親歷者。
輝煌中國寶,燦爛世文明。中華文物是華夏祖先智慧的結晶,是凝聚中華民族的橋梁和紐帶,也是中華文明走向世界的不二名片。在龍首空間站的引航下,日后“文物空間站”計劃將邀請眾多博物館參與聯名,把更多中華文化璀璨寶庫中的國寶精品以元宇宙空間站的形式獻給大家。在此,中國美術學院國潮藝術研究院誠摯邀請所有熱愛祖國文化、關注科藝創新前沿的同道之人加入“國潮元宇宙”,共同完成這幅立足本土、致敬當下、面向未來的宏大拼圖！