【藝術簡歷】
劉俊京，中國書法家協(xié)會理事，北京書法家協(xié)會副主席，中央國家機關美術家協(xié)會副主席，中華養(yǎng)生書畫研究院院長，北京東城書法家協(xié)會主席；
書法師從著名書法家歐陽中石先生，其作品獲中國文聯(lián)“第二屆中國書法蘭亭獎”創(chuàng)作提名獎，并在中國書協(xié)舉辦的八屆國展、九屆國展。第四屆正書展、第八屆國際書法交流展，中國書法家五百強展，第十五.十八屆中日自作詩書法展、紀念鄧小平誕辰100周年書法展、“冼夫人杯”書法展、“梁披云杯”等多次書法展中入展；并在中國書協(xié)舉辦的“杏花村汾酒杯”電視大賽獲銀獎，“三晉杯”公務員書法大賽獲銅獎，"復圣杯","高桓杯","羲之杯","皖北煤電杯"大賽中獲優(yōu)秀獎.同時在北京"雙鶴E.C杯"電視大賽獲一等獎,第九.十屆全國文代會代表，并獲北京市第三屆文藝工作者“德藝雙馨”獎，北京市文聯(lián)文藝作品最高獎及北京十佳中青年書法家，北京旅游文化使者等稱號。書法作品隨神舟八號上太空并被毛主席紀念堂,中辦管理局，國務院管理局,人民大會堂，抗日戰(zhàn)爭紀念館,中國文字博物館等多家機構及海內外廣泛收藏. 曾出版《中國百名書法家——劉俊京卷》《年度水墨——劉俊京》《中國美術家——劉俊京》《劉俊京多體敬錄心經》《墨品——劉俊京》《劉俊京養(yǎng)生書畫》《人民藝術——劉俊京》等多部專集。
守正師古探書風 以字載文見內涵
——記中國書法家協(xié)會理事、北京市書協(xié)副主席、著名書法家劉俊京
張春華
劉俊京現(xiàn)為中國書法家協(xié)會理事、北京書法家協(xié)會副主席、中央國家機關美術家協(xié)會副主席、中華養(yǎng)生書畫研究院院長、北京東城書法家協(xié)會主席。其作品獲“第二屆中國書法蘭亭獎”創(chuàng)作提名獎；書法作品隨神舟八號上太空并被毛主席紀念堂、中辦管理局、國務院管理局、人民大會堂、抗日戰(zhàn)爭紀念館等多家機構 及海內外廣泛收藏。曾出版《中國百名書法家——劉俊京卷》《年度水墨——劉俊京》《中國美術家——劉俊京》《劉俊京多體敬錄心經》《墨品——劉俊京》《劉 俊京養(yǎng)生書畫》《人民藝術家——劉俊京》等多部專集。
《黃帝內經》
前些時，收到了中國書法家協(xié)會理事、北京市書協(xié)副主席、著名書法家劉俊京先生發(fā)來的數(shù)十幅近作，賞析贊嘆之余，其作品彰顯出的與眾不同的素養(yǎng)，吸引了我。細細品讀，有一種暢快淋漓、一氣呵成的灑脫自在，尤其是這批新作中所蘊含著的文化積淀，總讓人感受到一種流水直下的自然和登高望遠的豁達。
劉俊京師從當代書法藝術大師歐陽中石先生，集精湛的藝術、淵博的知識為一身。一直以來，他用書法來增進涵養(yǎng)，用涵養(yǎng)來磨練書法，在揮毫潑墨間抒寫自己的性情，融入自己的感情，并將自己置身在書法變化無窮的世界中，給予自己一個無限的心靈空間的同時，使之個性化、情緒化、靈性化、意志化、精神化，已然與物神游，與書同在。
《靜醫(yī)齋便稿》
與許多成功的藝術家一樣，劉俊京先生自幼喜好書畫。無論是走上了醫(yī)務崗位，或從事企業(yè)工作，平時再繁忙，他都沒有放棄對中醫(yī)的愛好和對書法的追求。特別是一次偶然的機會，讓勤于思考的他“在魏碑名帖中發(fā)現(xiàn)了書法藝術的新天地。”
早年，劉俊京先生從楷書魏碑入手，臨寫了如《張猛龍碑》《鄭文公碑》《石門銘》等等。在此過程中，他不僅細細品味每個字的內在神韻，而且注重研究字與字之間的錯落、大小、長短、主次的變化。尤其是他能隨著章法的變化而變化，不斷總結、提煉出適合自己的東西，并能靈活掌握。
工夫不負有心人。劉俊京先生在時間的歷練中，不斷完善并逐漸形成了個性風貌。他不僅在書法繪畫方面有著較高的造詣，同時，還對養(yǎng)生、吟詩唱戲有著不凡見地，其作品不斷在全國大展中入選、獲獎，被評為北京市十佳中青年書法家，榮獲北京市文藝作品最高獎等，他也因此享譽書壇。
然而，成功的背后，卻是長期艱辛的付出和勤奮的拼搏。面對他的這些作品，我仿佛看見，在不知多少個夜深人靜之時，先生翻閱養(yǎng)生文化的典籍，研讀書法史冊，或展閱古代碑帖，或揮毫臨池的身影，看到了他創(chuàng)辟出的一片書法天地。
劉俊京先生五體皆涉。特別是他于楷書，既擅中楷，又精小楷。創(chuàng)作中，注重筆法的精到和對線條質感的把握，特別是追求作品氣息的暢達，格調的高華，結體寬綽而不散漫，疏密搭配得宜，行氣疏朗，明晰而氣勢貫通。給人既有清而純、靜而雅的感覺，又有從容不迫、抒情婉約的遠古幽情。
他的隸書，極具審美誘惑力。起自《石門》《張遷》之功，繼承金農用筆硬朗古樸、整體茂密稠長之美。注重深化其內涵，豐富其筆法，變化其結構。結字奇正相生，觸變成形，在視覺形象上以字形的動勢、張力來獲得審美表現(xiàn)的豐富，從而使作品具有特殊的意境效果，給人強烈的視覺沖擊力。
他的行書以“二王”為宗，筆法精練靈活，行筆方圓相濟，并增加方筆和側鋒的運用，傾斜欹側，給人以新穎別致的感覺的同時，更增添活潑和靈動。
尤其，我們從他的草書作品中，可以窺見劉俊京先生深研魏晉書法，吸取了宋明草書之氣韻、風骨，在充分展示個性的同時，給人以飛流直下的氣概，彌漫著濃郁的文人氣息。
與普通的書法家不同，劉俊京先生的書作，常常與養(yǎng)生有關，這是他的獨創(chuàng)，也是作為藝術家的一種擔當。這種擔當促使他將書寫內容從一味的抄詩，轉向了不同的人、不同的時候書寫不同的作品，給人們帶來精神上文化熏陶的同時，也有益于普及養(yǎng)生知識。
劉俊京先生以書法名世，正是有了深厚書法功底，所以其以書入畫，便有了質的飛躍。他畫羅漢和花鳥時注重墨色、行筆的快慢，善于用色與墨來表現(xiàn)花卉的生命感與花卉的個性，尤其他筆下的羅漢，線條突顯了友善、慈悲和愛心。
數(shù)十年對書法的研習，劉俊京先生自有心得。他主張學習書法，將“碑”和“帖”融合在一起，兼有碑的骨架和帖的面貌，以達到陰陽調和。在他看來，書法不只是寫字的藝術而是創(chuàng)作藝術，是神圣的，應摒棄雜念，心無旁騖，要耐得住寂寞。
因此，他將大多的時間，總是用來潛心寫字、讀書，踏實、穩(wěn)重、低調地在自己的世界里專心治學。他認為，好的書法，不能單純依靠書法技藝的提高，必須把藝和文結合起來，把文學修養(yǎng)、傳統(tǒng)文化的修養(yǎng)作為字外的功夫，廣泛學習，博取兼收，才能達到理想的高度。
他提出文化文字結合起來作用更好，認為：“書法是文化，文字是文化的載體，所以寫字必須注意不是簡單的書法，而一定還要宣傳文化。”他分析，許 多寫字的人，不讀書只寫字，常常會因為認識問題而再也寫不上去，同時，不讀古書，不懂古代東西，和文字結合不起來，是再寫也寫不高的……
他站在當代藝術的立場，提出書法的正大氣象，認為書法創(chuàng)作和個體的心性修為、內心的中正之氣、浩然之氣密切相關。故而，書法要達到爐火純青絕不能滿足于技法，真正的書法家都是在“技近乎道”的歷練修為中去追求心性價值，那些止于技滯于巧的書法是不足觀的。
劉俊京先生尊崇守正和師古，在扎實的傳統(tǒng)功力之上，逐漸探索清新的書風，追求一種寧靜自然之美，以心正筆正的人格完成藝術求新，其書法境界如同佛禪境界，深邃而曠遠。
縱觀劉俊京先生的書法，熔古鑄今，深度嚴謹，字形雅致端健，雅俗共賞。誠如評論界所言，字里行間，可見修養(yǎng)情操，同時點畫嚴謹，結構沉穩(wěn)，于規(guī)整中見自然，在平淡中求意趣。尤其作品線條不以厚重取勝，而是在秀麗、雅致、恬淡中表現(xiàn)其運筆的暢達與精致，于樸實中時見靈秀之氣，展示給人的是一種自然與率真，顯現(xiàn)出“清”“逸”“靜”的書法審美，通篇滲透著文人氣息，自然流露出書法的文化內涵。
“書法本身就是一門藝術，養(yǎng)生書法是超常規(guī)的發(fā)展。”劉俊京先生說，他既熱愛就要潛心地鉆研下去。我們相信，在不久的將來，劉俊京先生的書法創(chuàng)作，必定達到更高的藝術境界……
