【編者按】在一次紅學(xué)研討會(huì)上認(rèn)識(shí)了馬俊潼先生，作為北京大觀園管委會(huì)主任，馬先生還是一名紅學(xué)家。本期只發(fā)表了馬先生的隸書作品，其實(shí)他 擅長(zhǎng)楷、行、隸、篆、草多種字體，其篆刻藝術(shù)尤專功精致。下次有機(jī)會(huì)我們?cè)賹ｎ}欣賞。
作者簡(jiǎn)介
馬俊潼，1959年生于北京，書法家、篆刻家，現(xiàn)為北京大觀園管理委員會(huì)主任、紅樓文化藝術(shù)博物館館長(zhǎng)。他秉承家訓(xùn)，自幼習(xí)書，喜善篆刻。其書法作品功底深厚，筆墨蒼勁不失雋秀，渾厚不失俊逸，彰顯出獨(dú)到的藝術(shù)魅力。創(chuàng)作的齒刀篆刻作品具有強(qiáng)勁的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。曾先后在一百多家報(bào)紙、刊物及各大網(wǎng)站上發(fā)表書法、篆刻、文學(xué)作品千余件，一些作品被國(guó)內(nèi)外知名人士收藏。
馬俊潼
隸書書法藝術(shù)欣賞
作者 | 吳維
這是一個(gè)多才多藝的人，在他的言談舉止中揮灑著藝術(shù)的光輝。大學(xué)中文系畢業(yè)后，一直對(duì)文學(xué)、書法和篆刻藝術(shù)滿懷熱愛。他的作品充滿了藝術(shù)魅力，為人們所喜愛珍藏。
他師承父母，自幼習(xí)書。從上世紀(jì)八十年代初開始，就先后在《書法報(bào)》《中國(guó)書畫報(bào)》《北京日?qǐng)?bào)》《北京晚報(bào)》《中國(guó)商報(bào)》《中國(guó)少年報(bào)》等近百家報(bào)紙、刊物及各大網(wǎng)站上發(fā)表書法、篆刻、文學(xué)作品千余件。四十年來，他書承二王，仰慕張旭、懷素、吳讓之、齊白石、吳昌碩等眾多書畫、篆刻名家，認(rèn)真研習(xí)，博觀約取，將書畫、篆刻藝術(shù)作為精神生活中的一大樂趣。其豪邁奔放，飄逸精妙之風(fēng)格貫穿于作品的字里行間。
這個(gè)人就是馬俊潼先生。
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馬俊潼的外祖父張書經(jīng)先生是 齒刀篆刻的創(chuàng)始人， 張書經(jīng)曾經(jīng)經(jīng)營(yíng)一家首飾加工的店面。工作之余，他 喜愛 書法和篆刻，并擅長(zhǎng)把這些特長(zhǎng)運(yùn)用到精雕細(xì)琢的首飾制作中。由于張書經(jīng)加工的首飾都是人工雕刻，且圖案細(xì)膩，線條美感，所以深受當(dāng)?shù)鼐用駳g迎，久而久之，有許多人慕名而來，專門找他加工首飾。
馬俊潼自幼在外公身邊耳濡目染，下大量的功夫在練習(xí)書法與篆刻上，這為他日后對(duì)藝術(shù)的鉆研打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
在北京、在書法篆刻藝術(shù)領(lǐng)域，很多人只知道馬先生擅長(zhǎng)楷、行、隸、篆、草多種字體，但人們并未目睹。多年來，他潛心臨摹歷代名家碑帖，反復(fù)體驗(yàn)古人的心律、節(jié)奏、氣韻，在多種書體上都下過功夫。他認(rèn)為：“書法貴得古人結(jié)構(gòu)，近觀學(xué)書者，重力效時(shí)流；古難今易，古深?yuàn)W奇變，今嫩弱俗稚，易學(xué)故也。”就是說學(xué)書必先繼承傳統(tǒng)，在對(duì)前人作品精細(xì)研究以后，才有可能萌生創(chuàng)作意念。
馬俊潼善于學(xué)古，但他更善于變古而出新。“走進(jìn)去”再“走出來”，從形似到神似，馬俊潼已形成鮮明的個(gè)人風(fēng)貌。他的書法作品功底深厚，用筆樸素豐茂，筆墨蒼勁不失雋秀，渾厚不失俊逸。
他的楷書作品點(diǎn)畫豐厚飽滿，結(jié)構(gòu)闊大端正，給人最深刻的印象首先是整齊，字與字、行與行之間的等距，給人穩(wěn)定、莊重的視覺效果。結(jié)字的寬窄、長(zhǎng)短不同的造型產(chǎn)生局部參差變化，便其楷書整齊一律而不呆板拘謹(jǐn)。其二，觀他的作品可知其行筆雄健有力，筆力內(nèi)含，落筆多藏鋒，收筆多回鋒，尤其起筆處圓筆遠(yuǎn)多于方筆。其三，他的楷書字體多樣統(tǒng)一。筆法多變，因字賦形，不刻意布置，在多樣性、變化性中有著十分和諧統(tǒng)一的關(guān)系。給人的感受是靜中有動(dòng)，字中融情。
馬俊潼非常喜愛宋徽宗的瘦金體，鐘愛其字體的天骨遒美，逸趣靄然。但自古至今，瘦金體因其入門高難，習(xí)之枯煩，研者不多，成者更少。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養(yǎng),以及神閑氣定的心境才能夠來完成。為達(dá)純正，馬俊潼苦鉆于瘦金體筆畫、字體間架結(jié)構(gòu)方面的研究，頗有建樹。在深入研學(xué)宋徽宗趙佶之瘦金體基礎(chǔ)上，揣研啟功之瘦金體風(fēng)格，二者并重，其字體既保持趙佶之清秀、飄逸、方寬結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)之風(fēng)，又并襲啟功之剛毅、勁拔、釋然、松快之大氣，獨(dú)成一體。可謂在意境上由趙佶之字體中加了陽(yáng)剛之氣，在啟功之字體中糅入了方正、筆頓、楷風(fēng)功夫之感，的確達(dá)到了合二為一，兼容并茂之勢(shì)。馬俊潼的瘦金體作品筆畫細(xì)如鋼針，輕落重收，筋骨轉(zhuǎn)折，筆鋒犀利。他高度重視硬毫的彈性和提按動(dòng)作，對(duì)字的結(jié)構(gòu)適當(dāng)加以夸張，收緊中宮，四外開張，他的瘦金體給人一種“放射性”楷書結(jié)字方法，讓人享受漢字書法之美感。通篇觀后，鐵畫銀鉤，力透紙背，內(nèi)收外方，豪氣燦然。結(jié)體內(nèi)斂外拓，風(fēng)格獨(dú)特。他的瘦金體己形成自己獨(dú)特的形態(tài)，其字體功夫深厚，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，引人入目，耐人尋味。尤以突破了瘦金體不善大字之瓶頸，其字可大可小，不拘大小，小而精雕，嚴(yán)謹(jǐn)整潔；大而清秀舒展，可入大堂正體，氣努宏偉，令人贊嘆。
馬俊潼早年就跟隨外公和父母親學(xué)習(xí)篆文，在他的篆書作品中我們可以目睹那種工整流暢，筆勢(shì)沉著渾樸，剛中寓柔的冷靜。他用墨的枯潤(rùn)變化，顯示出深刻的韻律和蒼勁的意趣。這些年來，馬俊潼對(duì)篆書研習(xí)不輟，融會(huì)貫通。他的篆書作品體勢(shì)開闊，筆力雄健，具有雄邁豪宕之風(fēng)。細(xì)觀之，用筆摻方于圓，渾融遒宛，字構(gòu)端莊寬博，上密下疏，既有清峻勁拔之風(fēng)骨，又有氣象宏逸之氣度，具有典雅遒麗、凝練生動(dòng)之美。
馬俊潼認(rèn)為寫篆書，首要是注重對(duì)線條的錘煉。由于篆書的線條比較單一，那么寫出線條的質(zhì)感來就顯得格外重要。他起筆裹鋒，運(yùn)筆沉穩(wěn)，古樸蒼厚，篆籀之氣很明顯，特別是行筆中自然出現(xiàn)的枯筆，更見風(fēng)姿，展現(xiàn)了不拘一格的書寫意趣。馬俊潼認(rèn)為除了用筆要規(guī)范外，還要注意轉(zhuǎn)益多師，所有如鐘鼎銘文、詔版權(quán)量、刻石以及清人的篆書，都要涉足，他還大量研究不同時(shí)期篆書線條的特點(diǎn)，經(jīng)過長(zhǎng)期的練習(xí)，寫出了所謂"澀暢之、毛潤(rùn)之"的線條。他還特別注意篆書結(jié)體的變化。他認(rèn)為孫過庭所謂的"初學(xué)分開，但求平正，務(wù)追險(xiǎn)絕，既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。"同樣適用于篆書，初習(xí)篆書，很多人都選擇小篆為范本，這便是所謂"但求平正"，寫到有一定的基礎(chǔ)后，就可涉足大篆或其他范本，諸如《秦詔版》、《散氏盤》等等，這便是"務(wù)追險(xiǎn)絕"。如此這般，他不斷地吸收、融匯、貫通，筆下的篆書自然顯現(xiàn)出既飄逸靈動(dòng)，又含蓄內(nèi)蘊(yùn)的美感。
馬俊潼酷愛王羲之的行書，尤其欣賞他筆墨技巧最為嚴(yán)謹(jǐn)精到的《蘭亭序》。這部作品瀟灑飄逸，骨格清秀，點(diǎn)畫遒美，疏密相間，在尺幅之內(nèi)蘊(yùn)含著極豐裕的藝術(shù)美。這也是他對(duì)自己作品的要求。在馬俊潼先生的行書中，我們能夠察覺到他的作品字里行間無不透著一種渾樸大氣。字形緊中有放，行筆輕重有致，粗細(xì)適度，氣脈貫通，絕不流露出一丁點(diǎn)的浮躁之氣，有股“墨氣華滋、肉中含骨”的獨(dú)特美感。
馬俊潼行書的結(jié)體特點(diǎn)，總起來說有以下特點(diǎn)：一是重心平穩(wěn)，欹正相錯(cuò)。由于行書是以動(dòng)為主的書體，它的重心平穩(wěn)必須在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中去求得。無論體勢(shì)有多么的欹側(cè)，行筆有多么的跌宕起伏，線條有多么的縱橫交錯(cuò)，他的行書的結(jié)體都是平險(xiǎn)結(jié)合，不使傾倒。二是有開有合，疏密相宜。所謂的“開”，既可左右打開，也可上下打開。所謂的“合”，既可左右合，也可上下合。打開的結(jié)果是“疏”，合的結(jié)果是“密”。一開一合，字與字之間便巧妙的搭配在一起。三是隨形變化，同字異構(gòu)。馬俊潼認(rèn)為行書結(jié)體貴在通變，凡遇相同的字與相同的字形，都要做到形隨勢(shì)變，無有重復(fù)。
馬俊潼行書的墨法也非常講究，正所謂學(xué)書之人若能于墨法一道有所用心，便是高人一頭的表現(xiàn)。他的墨法濃淡枯濕，曲盡其妙。墨色安排上首字為濃，末字為枯。線條長(zhǎng)細(xì)短粗，輕重適宜，濃淡相間。在章法技巧上，他認(rèn)為一幅好的作品應(yīng)在謀篇布白的處理上，有著很大的自由度。從他的作品中可以觀察到，他在黑白關(guān)系的處理上，點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間、字與字之間、行與行之間的留白關(guān)系均是亂中求勻，勻而不亂。在筆勢(shì)關(guān)系的處理上，其作品字與字之間承上啟下，波瀾起伏，神滿氣足，生意無窮，常常是字盡勢(shì)不盡、行盡勢(shì)不盡。非常富有韻味，奪人眼目。
在馬俊潼先生的作品中，以隸書作品最具代表。能深刻體會(huì)到字體筆筆勁挺，字字古樸，饒有金石意韻。他的隸書作品多用圓筆澀行，增加了線條的質(zhì)感，厚重而不張揚(yáng)，古拙樸茂中有生機(jī)。而其書之妙境，尤乃在剛與柔、疏與密、曲與直、清與濁、夷與險(xiǎn)，動(dòng)與靜，奇與樸等諸兩端變化之中，求得和諧統(tǒng)一，尤令人賞心悅目。
馬俊潼的隸書主要取法《華山廟碑》、《乙瑛碑》。《華山廟碑》點(diǎn)畫寬扁，波畫明晰，結(jié)構(gòu)緊湊，字字勻稱，章法布黑也極為停勻，無疑是徹底擺脫篆書的標(biāo)準(zhǔn)隸書。他鐘愛的另一個(gè)漢碑《乙瑛碑》與《華山廟碑》情趣相近，正是他風(fēng)格的補(bǔ)充。雖然馬俊潼也學(xué)過《張遷碑》、《石門頌》等其他風(fēng)格的漢碑，但他的吸收是非常謹(jǐn)慎的，學(xué)習(xí)《張遷碑》只是為了克服《華山廟碑》的飄浮；而對(duì)《石門頌》的學(xué)習(xí)，則又是為了克服《張遷碑》的拘謹(jǐn)。
馬俊潼隸書的面目，始終離《華山廟碑》不遠(yuǎn)。首先，在用筆上，他講究勻凈。在他的隸書中很難看到飛白筆法，似乎在極力回避這種筆法，而對(duì)線條的滋潤(rùn)、光潔有著骨子里的偏好。在用筆的力量分配方面，他也處理得非常得當(dāng)：橫畫一律較粗，豎畫一律較細(xì)。他將聚毫用在豎畫上，鋪毫用在橫畫上。聚毫所寫出的線條表現(xiàn)出一定的立體感，鋪毫則使線條呈扁平狀，表現(xiàn)出一定的寬度。給人以破空殺紙、力透紙背的審美效果。在結(jié)字上，他的隸書呈現(xiàn)出“滿”的特征。無論是多筆畫字，還是少筆畫字，他都將每個(gè)字處理得四角填滿。對(duì)于筆畫多的字來說，這么做要容易一些，對(duì)筆畫少的字，就需要將筆畫加粗加厚。章法上，他的隸書更是突出了這個(gè)“滿”字。他的書作，不僅每個(gè)單字四角布滿，整個(gè)作品的四角依然填得很實(shí)，每字每行端正筆直，壁壘森嚴(yán)，仿佛一個(gè)無比嚴(yán)肅的儀仗隊(duì)。都說隸書是一種最好寫的書體，同時(shí)也是一種最難寫好的書體。說它最好寫，因?yàn)樗墓P畫最簡(jiǎn)單；說它最難寫好，因?yàn)樗墓P畫過于簡(jiǎn)單。所以，有人一天就學(xué)會(huì)了寫隸書，但一輩子也未能把隸書寫好。也許是因?yàn)檫@個(gè)原因，像馬俊潼這樣的當(dāng)代書法家用心于隸書者便為數(shù)甚少。當(dāng)代書壇，大概沒有幾個(gè)書法家能像馬俊潼先生這樣毫無浮躁之氣，又具有深入繼承傳統(tǒng)，不斷創(chuàng)新的精神。
他不僅精通楷、隸、行、篆，還善于鉆研草書。在馬俊潼先生的草書作品中我們可以享受到如駿馬之急馳，了無間歇；又如行云與流水，甚覺悠然的快感。審其蹤跡，筆筆緣環(huán)；視其章法，則錯(cuò)落有致。
觀其草書作品，可看出其作氣勢(shì)貫通，字之體勢(shì)—筆而成，偶有不連而血脈不斷。字與字之間的貫氣，主要依靠于上下字之間的欹側(cè)斜正的變化，有揖有讓，遞相映帶，有時(shí)靠勢(shì)的露鋒承上引下，有時(shí)靠急速的回鋒以含其氣，在靜止的紙上表現(xiàn)出了動(dòng)態(tài)美。其章法常以“雨夾雪”喻之。如落葉紛披，令人眼花繚亂，然片片落葉又極規(guī)則，規(guī)則中有不規(guī)則，視覺上是動(dòng)的。細(xì)審之，每一字又靜靜躺在紙上，并不曾動(dòng)，這就是因其錯(cuò)綜變化所致的藝術(shù)效果。形成其草書章法的整體效果是：滿紙盤旋飛舞，內(nèi)氣充盈，十分的傳情，十分的浪漫，激情不可抑止。
馬俊潼對(duì)草書點(diǎn)畫的質(zhì)量要求也是相當(dāng)之高。他認(rèn)為有內(nèi)涵的點(diǎn)畫，才能給人以豐富的聯(lián)想；有質(zhì)量的線條，才能給人以審美的愉悅。點(diǎn)畫是音符，章法是樂章。一幅章法出色的草書作品就如一曲交響樂，可使人陶醉。而草書以其高度的抽象性，更需要有內(nèi)涵豐富的點(diǎn)畫為支撐。馬俊潼的草書從點(diǎn)畫到結(jié)構(gòu)到章法乃至墨色，無不包含著變化的美感。而這之間的變化，體現(xiàn)在其草書的每一個(gè)環(huán)節(jié)和層面。馬俊潼的草書，轉(zhuǎn)多于折，行筆如風(fēng)行水上，輕快自如。遇轉(zhuǎn)折勾搭處，飄忽而過又不顯弱，筆下力量源源不斷，徐徐而出，快處不野怪，慢處不凝滯。這種章法給人以很強(qiáng)的視覺沖擊力。這種看似無序的章法，其實(shí)追求的是大秩序，往往一下筆就得照顧全篇。一幅中每個(gè)字、每筆畫最佳位置的追求是這種章法的規(guī)則。他在草書章法的處理上，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，互補(bǔ)互生，使字與字，行與行之間能融為一體，縝密無間，構(gòu)成虛實(shí)相生的章法效果。字字相插，行行相爭(zhēng)，相爭(zhēng)相插處互擠互擁，相讓相避處又遙相呼應(yīng)，磊磊落落，洋洋灑灑，體現(xiàn)出其草書狂放、瑰奇、縱逸的藝術(shù)風(fēng)格。
了解馬俊潼的人都知道他對(duì)篆刻的研習(xí)與創(chuàng)作在不斷探索中可謂收獲頗豐。他早年跟隨外公張書經(jīng)先生學(xué)習(xí)齒刀篆刻。齒刀篆刻是一門把刀法和技法相結(jié)合的篆刻技藝，由馬俊潼的外公張書經(jīng)先生開創(chuàng)，迄今已近一百一十年歷史，下次我們專題介紹。
馬俊潼也曾多次帶著他的作品參加國(guó)內(nèi)外書展、藝博會(huì)及慈善公益活動(dòng)。在這些領(lǐng)域，他孜孜以求，不斷耕耘，取得了突出的藝術(shù)成績(jī)。作品先后被國(guó)內(nèi)外知名人士和博物館收藏。其藝術(shù)造詣為世界各國(guó)書法界人士所熟悉和稱道，在國(guó)內(nèi)外享有很好的聲譽(yù)。李鐸、劉炳森、徐之謙等書法大家曾給予高度評(píng)價(jià)，稱贊其書法、篆刻作品功底深厚、有傳統(tǒng)、有繼承、有創(chuàng)新、又具有鮮明的個(gè)性，得此風(fēng)貌，甚喜甚妙，是天資加上修為的結(jié)果。可以說，馬俊潼的才情和用功都是一流的，作品均表現(xiàn)了他駕馭毛筆能力的高超和精到。加之處事豁然、用志專一、持之以恒，取得今日成就亦是必然。
如今，馬俊潼先生已經(jīng)是人們所悉知的書法家、篆刻家。他還擔(dān)任著北京大觀園管理委員會(huì)主任、紅樓文化藝術(shù)博物館館長(zhǎng)、西城區(qū)書法家協(xié)會(huì)副主席等職務(wù)。
馬俊潼隸書作品精選
（本期照片均由馬俊潼提供）