曹永近照
曹永，山東滕州人。別署凌云閣主人。中國民主同盟盟員、中國書法家協(xié)會會員，山東滕州市青年書法家協(xié)會副主席、古薛書畫院副院長兼秘書長。
書法作品入展國家級展覽：
首屆王羲之獎全國書法作品展 （中書協(xié)主辦）
第七屆全國書法新人新作展 （中書協(xié)主辦）
首屆云峰獎全國書法大展 （中書協(xié)主辦）
孔子藝術(shù)獎全國書法作品展 （中書協(xié)主辦）
首屆三蘇獎全國書法展 （中書協(xié)主辦）
廉江紅橙獎全國書法作品展 （中書協(xié)主辦）
全國第三屆草書大展 （中書協(xié)主辦）
曹永作品1
當(dāng)我們品讀到曹永的作品，明顯的感覺他的傳統(tǒng)功法扎實(shí)，從漢隸的碑刻《張遷碑》、《石門頌》、《曹全碑》，或是簡牘墨跡，再到章草，直到唐代大草——《自敘帖》，他都廣為涉獵，勤于臨習(xí)。從臨摹的王羲之尺度中，能看出他的筆觸絲絲入扣，甚至連章法都惟妙惟肖。這大概和他自幼習(xí)畫密不可分，書法同樣是一門造型藝術(shù)，他積累的的造型能力，賦予了他比一般書家更敏銳覺察能力和審美觀感。
近年來，曹永的草書先后多次入展全國的書法展。尤其是他的大草，以二王為基調(diào)，一路從懷素《自敘帖》中走來，在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展。平心而論，當(dāng)代書壇寫大草者，真正對《自敘帖》的筆法嫻熟駕馭的屈指可數(shù)。——要么是對二王草書的生硬放大，要么是張旭、黃庭堅(jiān)的連綿，或者說求得字法和墨法變換的明清風(fēng)格，對《自敘帖》進(jìn)行透徹研習(xí)和筆墨駕馭的書家為數(shù)寥寥。《自敘帖》之難，在于充分吸收了二王雋永清秀的格調(diào)后，對中鋒筆法的提煉得更為簡凈和純粹，對字法的的貫通和連綿更為科學(xué)，也更符合現(xiàn)代人們審美的習(xí)慣。在他大草書里，幾乎通篇中鋒用筆，宛如鋼錐畫沙、縱橫斜直無往不收，上下呼應(yīng)如疾風(fēng)驟雨。近年可能是創(chuàng)作的需要，或者是年齡的增長，新近創(chuàng)作的大草《蘭亭序》里，又吸納了漢代張芝的《終年帖》、《冠軍貼》的浩蕩的行氣，增添了行筆的連綿和含蓄，氣韻更加通暢和內(nèi)斂，筆法更多了一份從容和韌性。但是中鋒行筆仍然是他追求的理想，中鋒代表著一種技術(shù)水準(zhǔn)，也傳達(dá)出一種格調(diào)和品位。通過對《自敘帖》無數(shù)次的臨習(xí)讓他的線條更加內(nèi)涵、瀟灑。
大草的第二難在于筆法的勾連來構(gòu)成的整行、整段乃至整篇的章法，這就需要熟練默寫每個字的多種草法，并隨行就勢達(dá)到筆畫行氣的統(tǒng)一，這是對大草書家的最大考驗(yàn)，無現(xiàn)成經(jīng)驗(yàn)可尋，只能根據(jù)段落和字的草法根據(jù)自己審美體驗(yàn)臨時布局，其中既要避免行氣斷裂，更不能纏繞過多，庸俗無神。曹永擅長創(chuàng)作數(shù)百字的長卷，從《草書歌行》、《心經(jīng)》等手卷的創(chuàng)作，則通過恰當(dāng)?shù)墓催B和絞轉(zhuǎn)筆法實(shí)現(xiàn)了氣脈的貫通，線條自然流暢，但是同時能較好地處理兩個字的獨(dú)立關(guān)系——連而不黏，洋洋灑灑，一氣呵成，酣暢淋漓。可以說，在這個年紀(jì)能在大草上達(dá)到這樣程度，是可喜可賀的。
曹永作品2
在和曹永的交流中，他談及幼年是練習(xí)隸書的，其實(shí)這也是我認(rèn)為的初學(xué)書法最適宜的書體。隸書蒼茫、厚重。從書寫的技巧來說，隸書只求整體氣象不在乎微小的技巧，更適合初學(xué)者對毛筆的掌控，也有助于對漢字構(gòu)成關(guān)系的總體把握，對理解漢字書法藝術(shù)的金石氣息和稚拙之美。在這種早期漢字書寫和繪畫的熏陶中，他逐步加深了對書法藝術(shù)的認(rèn)識。現(xiàn)在我們看到他的大字橫幅或手卷的題頭，也經(jīng)常采用清雅而富有筆墨情趣隸書，則是在碑帖的基礎(chǔ)上進(jìn)行了繼承和發(fā)展。
早期隸書的童子功加上對草書的熱愛，也讓曹永對章草興趣日漸濃厚，研究章草同時也豐富了他對漢字演變規(guī)律的認(rèn)識，以及對草法淵源的探求。章草作為隸書向草書過度的一種書體，沿襲了隸書的中鋒用筆，直到魏晉隨著今草的書寫技術(shù)的逐漸成熟，側(cè)鋒用筆技術(shù)才被廣泛的應(yīng)用起來。比如元代趙孟頫、明代宋克等人的章草創(chuàng)作就大量使用了側(cè)鋒用筆方法，而近代王蘧常則以中鋒篆籀筆意作章草更顯雄渾——側(cè)鋒易薄，中鋒雖缺少靈動但氣息古雅。因?yàn)檎虏蓦m筆法根據(jù)風(fēng)格不同多變，但它有一套自己的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟莘ㄒ?guī)范，要在寫正確的基礎(chǔ)上，寫出美感體現(xiàn)風(fēng)韻，并非易事。故章草形態(tài)易學(xué)，神采難得，尤其是發(fā)揮隸書中鋒用筆，寫出古意的“草隸”意味的章草，這是近年書壇開發(fā)章草資源的新方向。從他創(chuàng)作的章草作品來看，認(rèn)真研習(xí)簡牘東漢墨跡居延漢簡、武威醫(yī)簡，但漢隸意味更濃——筆畫雄渾粗壯，連帶沉著痛快，正印證了東漢崔瑗《草勢》所云：“觀其法象，俯仰有儀、方不副矩、圓不中規(guī)、抑左揚(yáng)右望之若崎”。確切地說，他的章草取法屬于更原生態(tài)的，融合了漢隸的渾厚肅穆，借鑒簡牘墨跡草隸的勾連書寫。雖與《平復(fù)帖》意趣相似，但是更厚重肅穆，更加接近隸書這個母體。如果按照這個路子走下去，他的章草和大草一樣，能站在傳統(tǒng)的高度上折射出更耀眼的光芒。
曹永高古的取法和沉穩(wěn)的用筆，就如同他作為山東漢子性情一樣，沉穩(wěn)內(nèi)斂，厚積薄發(fā)。今天的積淀和勤奮，一定會成為他藝術(shù)之花綻放的肥沃的土壤！