書法家
在的微信的簽名里，寫著“墨與雪，黑白兩道的癡者”。“墨”指書法，“雪”指滑雪，這兩樣他都玩的不亦樂乎。實際上，他還熱衷收藏、鋼琴演奏......愛好雖多,但只有書法是其“一生摯愛”，他每天都會一大半的時間在寫書法上，就連去外地的時候，也不忘將自己的紙墨筆硯放進行李箱里，對此，他解釋說：“從小到大，書法一直伴著我，它已經是我生活的一部分。”
1964年出生于北京，從小受父親薰陶學習音樂，受祖父的敦促練習書法。而后又在舅舅葉選寧的一路指導下研習書法，其間得到、等諸多前輩以及書界好友的點撥指導，多年來筆耕不綴，恪守“提筆有出處，落寞見功夫”的書寫原則，如今一晃已有30余年書法研習生涯。
寫到這里，你或許以為是一個學究式的書法家，然而并不是。要知道，他不光畢業于中央音樂學院附中，后赴美留學，而后又到日本進修書法，還曾經是中國滑翔傘國家隊教練，在這開掛的前半生里，他經歷了多次的跨界，見過了太多浮夸，所以，在他眼中，“不管你從事哪一行，真功夫你得讓別人看見”。
《隔浦蓮近拍》 223cmx53cm 2015年
墨的癡者
雅昌藝術網：您在您這么豐富的經歷里，書法是否僅僅是一種愛好呢?
劉曉迎：書法是我的愛好，但是已經愛好的跟自己的職業差不多了，可以說是最愛好的事情。
雅昌藝術網：聽說您從小在祖父的敦促下開始練習柳體?
劉曉迎：是的，但是小的時候我特別淘氣，祖父一走我就跑了。那時候練字、彈鋼琴都完全是被動學習。再加上小時候正趕上文革，所以基本上是沒怎么好好地練字。
雅昌藝術網：從接觸書法，到真正迷戀上書法是在什么時候?
劉曉迎：其實真正自己主動地練習書法都到80年代了，80年代我老看舅舅寫字，由于受到他的熏陶，就無意中就又拿起筆來，一練就練了三十年。
雅昌藝術網：在研習書法的過程中，誰對您的影響比較大?
劉曉迎：應該說還是我舅舅，我自從練字以來就得到他的鼓勵和教導。每隔幾個月，他就讓我把那段時間寫的東西拿去給他看。到了之后，他就把作品往墻上一掛，然后悶在那兒看，看一會兒再和我說什么地方寫得不夠好。有一次，他看了好一會兒，覺得這里寫的不好，那里寫得不夠，然后問我用的什么工具，接著他說，你這個用的工具不對，你寫草書，得用鋒。我問，用多長的鋒呢?他就從屋里拿出三根筆來，那鋒有這么長，屬于特號長鋒。所以，大概是在我20多歲的時候，就在他的影響下換用現在練字用的這種長鋒。
另外，他定期就會讓我去買一些不同的書來看。從古文《說文解字》開始，然后也有一些詩詞方面的書，當然還有一些帖。其實每次去我舅舅那兒，他都給我講很多，我就回家去琢磨，練，幾個月后我再拿寫的東西給他看，幾十年來一直這樣循環。起初一直是遭罵的，他會說“練了這么幾個月不見你什么長進”之類的話。直到六七年前，老爺子才對我鼓勵多于責備，會說“嗯，最近一段進步不小”，我覺得那個時候，就說明我的字在他那里能夠慢慢入眼了。
《荘昶詩》 165cmx49cm 2015年
習承傳統
雅昌藝術網：除了舅舅之外，還有誰影響了您書體的形成?
劉曉迎：其實我學書學的特別雜，從古到今，好幾十位大家都對我有影響。像楷書我練過柳體和歐體，行書我基本上是學二王。草書學過張旭、懷素、王鐸等人的。還學習過很多當今的我認為寫的好的大家。
雅昌藝術網：在這些大家中，您最喜歡誰的書體?
劉曉迎：喜歡趙孟頫的趙體，為了臨趙孟頫的字，我連皇上的字都臨過。
雅昌藝術網：臨皇上的字?
劉曉迎：乾隆是學趙孟頫的，恰好那時候買過一本乾隆的帖，于是就開始臨皇上的字。曾經因為這點還受到家長的批評，認為我應該練顏體，但是，我就是喜歡趙體這種比較秀美的字。現在看來，臨的雜，我倒是覺得挺好的，臨得多，你見的也多，這樣容易形成自己的風格，使你不至于局限在某一個人的書風里邊。
《同題仙游觀》 179cmx48cm 2015年
雅昌藝術網：聽說您還師從過、這兩位前輩。
劉曉迎：是這樣的，我從小老在這兩位老師家玩兒，經常用調侃的方式來跟我聊書法，兩個人對我書法的批評都特別直言不諱，看了我的字以后，就說，“你這個這個不行，你這個字都是太秀美了”之類的話，告訴我應該“把個別字寫得再丑一點，這樣會寫得更有味道”。其實對我影響不光是在書法上，在為人處世上我也受益匪淺。永玉老伯他特別謙虛，他說“我不會寫字，我這個字就是跟著混的。”但其實他字的功底是非常深厚。所以，你稱我為書法家，我是不敢受用的，二位，以及我老舅，都不妄自稱自己為什么什么家，我又怎么能受得起這三個字。
雅昌藝術網：您自己比較成熟的這個書寫體系是什么時候形成的?
劉曉迎：這個東西，我覺得很難說，因為你的字不斷地在練，你就不斷地在變，所以說很難說什么時候就形成了自己的體系。而且說句實話，其實你大多數的東西基本上還是習承古人，是從古人不同的地方摘取的。所以，這個問題蠻難回答的。
《隨筆》 148cmx45cm 2015年
“提筆有出處，落墨見功夫”
雅昌藝術網：您曾經說過您寫書法的時候秉承的原則是“提筆有出處，落墨見功夫”，這樣說的緣由是什么?
劉曉迎：我學書法，還算是比較循規蹈矩的，一筆一劃地臨習古人的帖，研究古人的東西，所以對我來說古人的一些東西代表著書法的精髓。現代很多人寫的不錯，但是比之古人那還是要差一些。我經常去看一些書法展覽，甚至有時候經常去買一些集子，就是全國大賽獲獎作品的集子，說實話，我看不懂。我就去請教很多書界的朋友，甚至請教一些書界挺有權威的是人，大家都表示跟我有同樣的看法。
如今的書風有點兒奇怪，講究“創新”，一些沒寫過幾年書法的人就去獲這個獎，那個獎的，我也不知道為什么。我寫了三十年覺得我才摸到點兒皮毛，有些人寫了三年他就得獎了，或許我真的是不能夠體會里邊的奧妙吧。
其實說句實話，你寫了多長時間，行內的人基本上一眼就能看出來。我是覺得寫書法一定要見功夫的。我覺得特別可笑的是，我見過有的人一邊寫字還一邊大呼小叫著，有的在最后一筆要寫完的時候還要跳一下。那不是在寫字，所以我說“提筆有出處，落墨見功夫”，我說不管你從事哪一行，真功夫你得讓別人看見。
《心經》 140cmx24cm 2015年
雅昌藝術網：您說您不能接受“現代書法”，怎樣理解您說的這個“現代書法”?
劉曉迎：形式，只是一種表演。我覺得這可能是與心態有關，大家現在比較浮躁，急功近利，這種心態我覺得不好。已故的老先生說過一句話，他說“二十年努力你可以成為一個畫家，三十年努力你才能成為一個書法家”，其實他對書法的基本功要求比繪畫還要嚴謹。
我寫字30年，跟同輩朋友們相比我算是很用功的了，我每天都差不多得花好幾個小時去寫字。這么一路走來，三十年，我覺得我才也就領悟了點兒皮毛。那些個寫過幾年，就去得獎的人，我是不能夠茍的。那個字寫的跟一年級小孩似的，叫什么?“童體字”。我說你要童體字你干脆找一個一年級的小孩來寫不就完了嘛。看不出功夫，也看不出他的這個傳承就得獎了，就因為它就跟所有的東西都不同。我覺得這股書風不太好，我也不能夠茍同，所以我就編出了這么兩句話，這個也是我寫字時的給自己的一個要求。
雅昌藝術網：在這種所謂的現代書法與傳統書法對峙的過程中，有發生一些讓您印象非常深刻的事情?
劉曉迎：我覺得是這樣的，因為很多人都在評論這件事，比如說從某某位主席那一屆開始，書風就一改以前的這個樣子了，可能是因為某某主席的書風比較現代，所以后邊的跟風的人就很多，變得不太去講究這種傳承和真正的手上功夫。所以從此以后，基本上得獎的大都是所謂現代流派的這種作品，而那些特別循規蹈矩的東西，得大獎的，不那么多。我甚至看到一些人其實本身的底子也是不錯的，但是他為了迎合所謂的評委胃口，也會偶爾去弄一些很奇怪的書體在那兒去寫。一開始我是覺得我這個水平有限，不能理解，跟不上。后來我突然發現我周圍書界的朋友，有的還是書界的領導或者是曾經當過領導現在退休的人，對于這種事情，其實也不理解。
雅昌藝術網：那在傳承經典的路途上會有這種勢單力薄的感覺嗎?
劉曉迎：其實私底下的發表意見的人很多，有的甚至都義憤填膺了，但是一到關鍵場合好像大家就都收聲了。我這倒不是勇敢，是因為我不是純粹的圈里人。我把自己說成是業余的愛好者，因為我不從政，我也不在書協里邊擔任任何角色。所以我就隨便說說自己的體會，我覺得沒什么太多的關系。
《柳永詞》 233cmx53cm 2015年