何子，名志強(qiáng)，生于1934年，紹興人，當(dāng)代書畫家。幾十年自署何子，未嘗有改，故世人知何子者多于知志強(qiáng)者。
何子自幼好丹青，國之政權(quán)更迭二年，冠于杭州中學(xué)書畫大賽，遂立志于藝術(shù)，次年破格入中央美術(shù)學(xué)院之華東分院，師從潘天壽、王流秋、關(guān)良諸大師。經(jīng)年苦讀，沉迷鉆研，學(xué)業(yè)全優(yōu)，尤以素描翹楚于眾。
不意竟因莫須有之緣由為胡風(fēng)集團(tuán)案所波及，人生雖未因此傾覆，然影響可謂深遠(yuǎn)矣。由此，何子洞悉社會，悟得桀驁剛烈將難見存于世，藝術(shù)生活更不能自外于政治，于是收斂鋒芒，冀圖高壓之下安身立命。
何子作品《杜甫-危檣獨夜舟》
歷四年，學(xué)業(yè)竟成，因視學(xué)院已非靜地，婉拒美院任教之邀約而入浙江人民出版社. 于1960年轉(zhuǎn)赴上海任教于美專，凡四年有余。雖三尺講臺，十米畫室，卻得滿園桃李，讓何子至今贊賞且引以為傲者，有陳逸飛、王永強(qiáng)、夏葆元等。
其間，何子究研古今中外名家，潛心創(chuàng)作，終成大幅油畫《東方欲曉》于1961年，并在上海美術(shù)館轟動展出；創(chuàng)作油畫《魯迅在寫作》于1962年陳列于上海魯迅紀(jì)念館；次年9月，偕劉海粟和林風(fēng)眠諸君赴會香港之“上海名家作品展”，其畫作《帶扇子的女人》更為買家收購珍藏……
文革肇始前，藝術(shù)之主題更不能自外于政治，表現(xiàn)之形式亦然，何子遂率眾1964年創(chuàng)作連環(huán)畫《紅巖》一套十本，1966年為連環(huán)畫《沙家浜》之主筆。其間，人物中國畫《曙光》于1965年在上海展覽館展出，再度引起轟動。
然，厄運終于1974年再度降臨：姚氏文元發(fā)起批黑畫之運動，何子因《黛玉葬花》和《飛遍全世界》等畫作，與豐子愷、劉海粟、林風(fēng)眠、程十發(fā)、劉旦宅諸君同被污為滬上六大黑畫家 。作為眾人之中最年少者，其身心備受摧殘，以致意氣郁結(jié)，突患痛疾，遂托病而身隱，直至1978年移居香港。
劫后余生，何子視名利如浮云，置藝術(shù)界浮躁喧囂于不聞，以二十余年之智慧厚積，固守一份安靜平和，放帆不老之心于精神之港，激蕩出一片燦爛之藝術(shù)浩瀚。而今，作為六大“黑畫家”之唯一健在者，何子雖筆耕不輟，但卻不屑沽名釣譽(yù)，端坐斗室如同泰山之隱：成山在我；觀山由人。
二十多年磨難，福也？禍也？蹉跎了歲月，壓抑了個性，延宕了創(chuàng)作，固然禍也。然則，若非昔日憂思孤憤，豈可在《汨羅江畔》獨具思考，摒棄太息掩涕之表，獨取憂國哀民之質(zhì)？若非曾經(jīng)憂讒畏譏，又怎會設(shè)身處地于《蘇東坡過大庾嶺》前，不限鶴骨霜鬢之外在，而傳神心灰之蒼涼 ？若非……竊以為：也許恰是人生黃金年華之寶貴厚積，何子方可夕陽為墨，長天為卷，厚積薄發(fā)，揮灑自如，錦繡出一座座凝重而挺拔的藝術(shù)璀璨之峰：《危檣獨夜舟》、《烽火易水夢》，《東坡醉酒》，《太上隱者詩意圖》、《將進(jìn)酒》……