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專訪中國“沒骨龍”畫派創始人關耀久先生

來源: 中國國家藝術網 2017/9/22 作者: 地點:北京

關耀久簡歷

關耀久 1953年9月29日生于黑龍江省雙城市。主攻畫龍和孔雀，中國“沒骨龍”畫派創始人。曾從教于安達，為安達市文化產業顧問、榮譽市民、中國安達沒骨龍畫院院長。2011年12月和2012年5月，國家郵政總局先后為其出版發行了三套專題郵票。入編2013年《中國美術年鑒》。2013年安達市為其建立了關耀久美術館，現為館長。2014年12月中華人民共和國文化部特授予“書畫藝術泰斗”榮譽稱號，文化部國家一級美術師，中國十大公益慈善書畫家。

現任《牛津藝術學院》博士生導師。中華龍文化協會主席團名譽主席，在“第八屆龍江國際藝術博覽會”榮獲金獎。北京第十四屆國際藝術博覽會榮獲“最具影響力藝術家”稱號。

關耀久作品欣賞

《雄魂》69cmx137cm

關耀久畫龍隨筆

一、“胸有成竹”只是一個籠統的概念，作畫的臨場應變才是關鍵。

二、畫龍的積墨要循序漸進，用墨由淺到深，方能墨透紙背。此法能更顯墨的潤味和墨的厚重，李可染所言積墨七遍，吾深有同感，在畫龍上甚至需達十遍之多。

三、畫出精品畫的先決條件：1、睡好覺；2、心情佳；3、無雜念；4、創作欲望強烈；5、構圖嚴謹；6、小心大膽并重；7細心收拾。

四、用墨重在用水，調整筆上水分的多少是關鍵，運筆的快慢是前提。

五、宋徐渭的沒骨花卉是守“黑”我畫沒骨之龍是守“白”。

六、用色以雅為重，艷為次，墨與色的調配很重要，畫面的色調統一是關鍵。

七、意在筆先，筆隨意走。

八、中國畫重師傳，技法有規律，但要想突破前人，就不能跟著別人走，要當“散打”冠軍，在繼承傳統的基礎上，以實戰為前提，最后形成自己的風格。

九、“個性”是代表畫家的個人“符號”，沒有個性的畫家只能稱為是一個臨摹者，畫家更不能當復印機，要達到有個性、創新的目標，就必須以傳統的掌握為基礎，站在巨人的肩膀上，攀登再攀登，方能達到創新而獨具個性。

十、畫家要注重內在的修養，少看重外表的修飾，氣質是培養出來的。

十一、中國畫，是用墨來表現的，所以墨塊的分布很重要，我認為，分布的安排要有音律的躍動感。

十二、畫龍、最亮眼的地方是龍頭，其次是龍身的張力，龍爪的抓力和云霧的穿插。

十三、畫家的眼睛是過濾器，留下的是金子，丟掉的是糟粕。

十四、寫生，是任何照相機和攝影機所無法替代的，它可以記錄歷史，又可達到創作前的再創作。

十五、手、眼、心三合一，是畫家必須要達到的目標。

十六、借鑒是創新的前奏，超越前人是目的。

十七、畫龍之五力：龍頭要有魄力，龍身要有張力，龍眼要有活力，龍爪要有抓力，云霧要有魅力。

十八、我畫沒骨龍的借鑒，造型上借鑒了戰國和漢代龍紋的抽象。繪畫中的知黑守白透籠沒骨畫龍法借鑒了北方牛皮影的透籠雕刻，中國制印的陰刻，云南臘染的留白，浮雕的效果，西方素描的明暗五調子等姐妹藝術。

十九、藝術的創新來自于：勤奮、專研、借鑒和發現。

二十、畫沒骨之龍，重在積墨和破墨的運用，及虛實的把握，畫用線造型之龍，重在用線的力度，畫大寫意之龍重在造型的簡練和濃、淡、干、濕、焦、水墨的運用。

二十一、墨分五色、貴在運用，淡罩濃則灰，濃、焦獨落則板，濕韻面大則無力。

二十二、繪畫者：天份占第一，勤奮占第二，能耐孤獨和寂寞占第三，善動腦、多思考、廣看畫、做比較、名看淡、利溫飽、都占到了，你就會有驚人的成就。

二十三、沒骨龍之造型：燈眼突，眉似草，透籠駝臉牛耳小。獠牙側，頂鹿角，蛇頸C,足鷹爪，雙臂對稱有腋毛，全長十二頭，鯉麟意寫是戰袍，“知黑守白”、“胸有成竹”沒骨畫法最重要。

二十四、“勾染兼融”之龍造型法，凸眼如燈，駝臉長，寶葫額上正中央，雄龍牛鼻寬海口，獠牙臉側對稱長，耳朵牛耳在眉旁，龍須鼻后分兩根，鋼頸如鞭二尺長，上唇有須鹿角棒，濃發飄灑隨身舞，身形優美力量強，筆墨焦重有力度，龍爪變形手一樣，臂膀粗壯撥云水，身分三停鯉鱗亮，雌龍用墨要輕淡，上唇無須角細長，小龍臉短唇無毛，天真孩童一般樣，大、小可在十二頭，意隨心愿也可長，畫龍重在點眼睛，最后一筆點為上。

二十五、中國畫的評判好壞，不在大寫小寫還是工筆上，重要的是：畫的構圖，立意的新穎，技法高超獨到，能感人至深，銘記不忘，有生命力，就是好畫。

二十六、畫家所畫的畫若不能感動自己，又怎能感動和啟迪他人？

二十七、什么叫繪畫的大氣？大氣是指氣勢貫通而精美奪人，落筆自然灑脫。

二十八、什么叫繪畫的文氣？文氣是指用筆瀟灑自如，淋漓而豪放，但不粗野，輕狂，看上去文雅、深邃。

二十九、我對畫畫用筆老辣、蒼勁的理解：老辣、蒼勁是相對的，不是絕對的，要看表現的對象是什么，這些要靠實踐中的理解和體會。

三十、畫家的對手是誰？是自己，每時每刻都要戰勝自己，要學會自我糾正自己的不足和短處，但對別人就要看長處，哪怕點滴。

三十一、作品有沒有生命力，是平衡藝術作品的根本，生命力來源于畫家對現實生活的感悟，感悟的越深，其生命力就越強，所以說，深入生活行萬里路，讀萬卷書是一生的任務。

三十二、畫沒骨龍是守白為前提，但把“守黑”結合進去就更有一番意境，這種方法與齊白石的工寫結合很相似。

三十三、繼承傳統，勇于創新，是中國國畫家必須要遵循的準則。

三十四、博覽群書，才能提高修養、多總結，多實踐，多關注各個流派，海納百川才能豐富和完善自己的繪畫技能，堅持下就會一步一層天。

三十五、山水、人物、花鳥、畫家三者要互通、互學、互相借鑒，只有這樣才能提高繪畫技能的全面性，但要主次分明，主者一定要精，精到獨樹一幟。

三十六、沒骨龍畫的美學核心思想是什么：是“守白”，古人畫龍為“知黑”，我畫之龍為“守白”，“守白”它填補了傳統中國畫一千年來不能直接用“守白”來成畫的歷史，使傳統的中國龍畫從汶樣、工筆用線，大小寫意發展至“沒骨守白”的新高度，創立了中國畫“知黑守白”的新體系。