“甌江草堂藏海上畫派精品展”經(jīng)過一段時(shí)間的認(rèn)真籌備，于近日在甌江草堂展覽大廳隆重推出，一百八十三幅四尺整紙的海上畫派的山水、人物、花鳥巨畫，整齊劃一地布滿一千八百米的展覽大廳，從視覺上給進(jìn)入展廳的觀者以心靈上的震撼，受到廣大參觀者的熱情贊揚(yáng)。尤其是來自上海的觀眾，認(rèn)為這是中國(guó)畫展覽史上一次最大規(guī)模的海上畫派作品的展示，如此宏大的海上畫派優(yōu)秀作品展覽不是出現(xiàn)在它的故鄉(xiāng)上海，而是出現(xiàn)在北京甌江草堂展覽大廳，使上海書畫愛好者自感慚愧，陷入了窘境。
江寒汀 績(jī)媲鷹揚(yáng)圖
甌江草堂主人易蘇昊先生，是一位海內(nèi)外知名的文物藝術(shù)品收藏家。出生在“革干”家庭，13歲入伍，鑄就剛直不阿，爽朗豁達(dá)的性格。畢業(yè)于吉林大學(xué)考古專業(yè)，任職于中國(guó)國(guó)家博物館考古部、文物征集部，受聘為文博副研究員，在文博界可謂是科班出身，年輕有為，得到中國(guó)國(guó)家博物館領(lǐng)導(dǎo)的重視和國(guó)家文物局領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)的青睞，經(jīng)常被抽調(diào)幫助工作，結(jié)識(shí)了全國(guó)文博界的同行，得到全國(guó)文博泰斗級(jí)專家的賞識(shí)。就在其一帆風(fēng)順之時(shí)，他卻毅然辭去文博工作，下海從商，就任為中貿(mào)圣佳國(guó)際拍賣有限公司總經(jīng)理。經(jīng)過十幾年商海拼搏，中貿(mào)圣佳拍賣公司創(chuàng)造多項(xiàng)文物藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄，成績(jī)斐然，盛名遠(yuǎn)播。就在其拍賣企業(yè)順風(fēng)順?biāo)畷r(shí)，易蘇昊先生又一次辭去拍賣公司總經(jīng)理的職務(wù)，宣告退休，辦起了甌江草堂文化公司，以文會(huì)友，從事文物藝術(shù)品的研究，舉辦文物藝術(shù)品展覽，編輯出版文物藝術(shù)品專著，把文物藝術(shù)品的收藏推到最高境界。
易蘇昊先生文物藝術(shù)品收藏的門類廣博，中國(guó)古代書畫、近現(xiàn)代書畫、當(dāng)代書畫、前衛(wèi)性書畫、綾本書畫、瓷器、玉器、青銅器、竹木牙雕、文房四寶、鼻煙壺、雜項(xiàng)、西洋雕塑等，無所不包，件件精致。此次“甌江草堂藏海上畫派精品展”的一百八十三件作品，就是他從收藏的四百多件海上畫派的作品中，遴選出四尺整紙的立軸繪畫精品，包括了一百一十六位海上畫派名家的山水畫、人物畫、花鳥畫 。
吳昌碩 端陽佳果圖
海上畫派，是我國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上最重要的美術(shù)流派。它的最重要首先表現(xiàn)在人數(shù)最多，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，參與海上畫派的畫家人數(shù)多達(dá)兩百名左右；其次是持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)，從1843年上海開埠算起，歷時(shí)一個(gè)半世紀(jì)至今不衰；第三是伴隨“萍花書畫會(huì)”、“飛丹閣書畫會(huì)”、“海上題襟館金石書畫會(huì)”、“海上書畫公會(huì)”、“海上文美會(huì)”等眾多書畫學(xué)會(huì)創(chuàng)建，增強(qiáng)了畫家之間的交流和學(xué)術(shù)理論的探討與指導(dǎo)，使得海上畫派的藝術(shù)風(fēng)格，上承唐宋優(yōu)良傳統(tǒng)，汲取明清諸家之長(zhǎng)，融入金石學(xué)剛勁，結(jié)合西風(fēng)東漸，文化多元，打破清朝宮廷畫坊墨守成規(guī)的局面，走上創(chuàng)新之路；第四是是上海工業(yè)和科技的發(fā)達(dá)，印刷業(yè)處于全國(guó)領(lǐng)先地位，《藝術(shù)叢編》、《金石畫報(bào)》、《神州吉光集》、《藝觀》、《觀海藝林》、《墨海潮》、《畫學(xué)月刊》、《國(guó)光藝刊》等美術(shù)報(bào)刊應(yīng)運(yùn)而生，推動(dòng)了美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展和聲名遠(yuǎn)播，使得海上畫派成為全國(guó)主流畫派，上海也就成為中國(guó)書畫重鎮(zhèn)，為中國(guó)書畫的繼承與發(fā)展做出重要的貢獻(xiàn)。“甌江草堂藏海上畫派精品展”推出的一百八十三幅佳作，讓觀者在同一展廳，觀賞到海上畫派各個(gè)時(shí)期的一百一十六位畫家作品，領(lǐng)略到海上畫派的畫風(fēng)，饗受一場(chǎng)藝術(shù)盛宴。
整個(gè)展覽分為三個(gè)單元，第一單元為山水畫五十六幅。其中房虎卿《黃山采藥歸圖》立軸，設(shè)色紙本，144.7X57.8cm。房虎卿，名毅，又名房房山，字虎卿，號(hào)揖峰，江蘇常州人，生于1889年，卒于1979年，工畫山水、走獸，擅繪墨龍。此《黃山采藥歸圖》作于1972年，繪黃山兩峰聳立，采藥歸來的藥農(nóng)隊(duì)伍，沿峽谷棧道蜿蜒而下，十分壯觀，整個(gè)畫面，設(shè)色艷麗，構(gòu)圖精巧，氣勢(shì)磅礴，為房虎卿山水畫的精品。
樊浩霖《溪山雨霽圖》133.2X66.8cm、《遠(yuǎn)山歸樵圖》139.5X67.1cm、《西湖煙雨圖》135.4X67.6cm立軸三幀，設(shè)色紙本。樊浩霖，名浩霖，字少云，江蘇崇明（今上海）人，生于1885年，卒于1962年。幼年隨父樊子云習(xí)肖像，通音律，后師從陸恢學(xué)畫山水、花卉、人物。擅長(zhǎng)山水、宗王翚、惲壽平、石濤，人物近費(fèi)丹旭，花卉多以古法寫生。中年移居上海鬻畫為生，一度移居蘇州，解放后定居上海。曾為上海市文史館員、上海中國(guó)畫院畫師、中國(guó)美協(xié)會(huì)員、中國(guó)音協(xié)會(huì)員。此三幀山水立軸，件件精致，皆為樊浩霖的代表之作。
馮超然《青羅碧玉圖》立軸，設(shè)色紙本，128.9X56.5cm。馮超然，名迥，字超然，號(hào)滌舸，別署嵩山居士、晚號(hào)慎得。江蘇常州人，生于1882年，卒于1954年，晚年居上海嵩山路，顏其云居“嵩山草堂”。幼年習(xí)畫，法出明“吳門四家”之唐寅、仇英，精于仕女，十余歲即賣畫自給。晚年專攻山水，取法“四王”，花卉兼具骨力，書法篆刻亦精。馮超然與吳湖帆、吳待秋、趙叔儒并稱“海上四家”，與上海畫壇吳湖帆、吳待秋、吳子深合稱“三吳一馮”，出版有《馮滌舸畫集》。此《青羅碧玉圖》立軸，為馮超然代表之作，精彩異常。
林紓 山水四屏
林紓《山水四屏》126.9X64.4CMX4，設(shè)色紙本。林紓，原名群玉，又名紓，字琴南，號(hào)畏廬、冷紅生，閩縣（今福建福州）人，生于1852年，卒于1924年。文學(xué)家，能詩(shī)畫，工山水，花鳥師陳文臺(tái)，雅逸生動(dòng)。此《山水四屏》，描繪江南春、夏、秋、冬四季山川景色，靈秀細(xì)謹(jǐn)中兼濃厚淋漓，為林琴南山水畫中之精品，甚為罕見，參觀者無不嘖嘖稱贊。
陸恢《秋山暮靄圖》130.4X63.5cm、《仿王石谷山水圖》136.6x62.2cm立軸，設(shè)色紙本。陸恢，原名友奎，字廉夫，號(hào)狷庵、破塵庵主人，江蘇吳江人，卜居吳縣（今蘇州），生于1851年，卒于1920年。少?gòu)膸焺⒌铝谴鬂?，通六法，山水、花卉各極奇妙。尤鑒賞，宋元古畫一經(jīng)過目，真贗立判。此《秋山暮靄圖》、《仿王石谷山水圖》，山色郁茂，林壑繁復(fù)，古趣盎然，生動(dòng)有致，師古而不泥古，皆為陸恢代表之作，十分喜人。
吳琴木《仿王叔明溪山待渡圖》136.9X68cm、《山木清幽圖》136.6X68.8cm、《松林策杖圖》133X69.3cm立軸，設(shè)色紙本。吳琴木，名桐，字琴木，號(hào)冷楓居士，江蘇吳江人，生于1894年，卒于1953年。善畫山水，傳統(tǒng)功力深厚，筆墨精湛，上個(gè)世紀(jì)三四十年代活躍于江南畫壇，以畫為業(yè)，名聲顯赫，此三幅立軸，景致繁密郁茂，又有疏處和空白，筆墨蒼潤(rùn)，脈絡(luò)清晰，均為吳琴木的代表之作，甚為難得。
張石園《巒光送爽圖》105.9X52.5cm、《仿黃鶴山櫵夏日山居圖》105.2X52cm、《夏麓晴云圖》129X64.4cm、《蜀道行旅圖》150.5X81.2cm立軸四幀，設(shè)色紙本。張石園，字克龢，別署石園居士，武進(jìn)（今江蘇常州）人，生于1898年，卒于1959年。擅長(zhǎng)山水，深得王石谷風(fēng)貌，書法亦特有造詣，同時(shí)精于古代青銅器、瓷器、金石、碑帖篆刻的鑒賞。為美協(xié)上海分會(huì)會(huì)員、上海中國(guó)畫院畫師、上海市文史館館員。此四幀山水立軸，筆勢(shì)雄偉，峰巒渾厚草木華滋，都屬?gòu)埵瘓@的代表之作，非?？少F。
賀天健 華嶽松風(fēng)圖
賀天健《華嶽松風(fēng)圖》立軸，125.4X57cm，設(shè)色紙本。賀天健，別署紉香居士、鍵叟，江蘇無錫人，生于1891年，卒于1977年。擅長(zhǎng)山水，從“四王”入手，遍臨梁楷、石濤、石溪等人作品，而不拘故人窠臼，法理嚴(yán)謹(jǐn)而不失跌宕雄奇，對(duì)于人物、花鳥亦超逸不凡，成名較早，不滿二十歲就在滬上鬻畫為生。解放后為中國(guó)美協(xié)理事、美協(xié)上海分會(huì)副主席、上海中國(guó)畫院副院長(zhǎng)、上海市文史館館員、西泠印社社員、上海中國(guó)書法?？蒲芯繒?huì)會(huì)員，出版有《賀天健畫集》。此《華嶽松風(fēng)圖》，構(gòu)圖豐滿嚴(yán)謹(jǐn)，跌宕雄奇，筆墨濃重，色彩華滋，為賀天健的精品。
顧麟士《松亭高寄圖》立軸，137X66.5cm，設(shè)色紙本。顧麟士，字鶴逸、諤一、諤，號(hào)西津漁父、西津筠鄰、晉叔、西津散人、一峰亭長(zhǎng)、鶴廬主人。元和（今江蘇蘇州）人，生于1865年，卒于1930年，過云樓顧文斌之孫。顧麟士飽讀過云樓收藏，著作頗豐：《鶴廬畫贅》、《過云樓續(xù)書畫記》、《鶴廬題畫錄》等。讀書之暇，醉心翰墨，畫集有《顧鶴逸山水精品》。此幅《松亭高寄圖》立軸，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，云海松林，布局合理，筆致沉雄，清氣超逸，為顧麟士繪畫精品，十分難得。
第二單元是人物畫七十一幅。海上畫派的人物畫可謂是博采西洋，熔鑄古今，獨(dú)具特色，面貌一新。從展出的人物畫中，充分印證了上海這個(gè)來自全國(guó)移民的大都市，不同文化和風(fēng)俗的流行時(shí)尚。
胡術(shù)《延年益壽圖》135.2X66.1cm、《以介眉?jí)蹐D》134.4X66.5CM立軸，設(shè)色紙本。胡術(shù)字仙鋤，清，生卒不詳浙江蕭山人。工人物及華鳥，此兩立軸，筆力雄厚，氣味靜穆，人物古樸率真，風(fēng)趣獨(dú)絕，為胡術(shù)代表之作。
蔡銑《天官賜福圖》立軸，142.5X54.8cm，設(shè)色紙本。蔡銑，字震淵，一作振淵，蘇州人，生于1897年，卒于1960年。工畫，花卉得惲南田神韻，亦善畫猿及走獸。此《天官賜福圖》，取《梁元帝旨要》“上元（農(nóng)歷正月十五）為天官賜福之辰”之意，繪制世人皆喜的吉祥圖畫，預(yù)示福將降臨，色彩艷麗，裝飾氣息濃郁，很是得人喜歡，為蔡銑的代表之作。
錢慧安《群仙圖》134X67.5cm、《引鳳圖》142.1X76.2cm、《月宮仙女圖》130.4X63.5cm、《竹林七賢圖》134.7X66.5cm立軸四幀，設(shè)色紙本。錢慧安，初名貴昌，字吉生，號(hào)清溪樵子，寶山（今上海）人，生于1833年，卒于1911年。自幼從事丹青，善工筆畫，以人物仕女為專長(zhǎng)，間作花卉、山水，均能自出機(jī)杼，不落前人窠臼，畫名久著，時(shí)下風(fēng)行。清宣統(tǒng)己酉（1909）年豫園書畫善會(huì)成立，公推為會(huì)會(huì)長(zhǎng)，為城隍廟畫派代表性畫家，曾到天津楊柳青繪年畫稿數(shù)十種，著作有《清溪畫譜》。此四幀立軸取材于《魏氏春秋》、《東游記傳》、《東周列國(guó)志》等故事傳說，皆為時(shí)下流行性題材，深得人們喜愛，代表了海上畫派人物畫的主流，十分難得。
任熊《和合二仙圖》立軸，136X68.8cm，設(shè)色紙本。任熊，字渭長(zhǎng)，號(hào)湘浦、不舍。蕭山（今屬浙江杭州）人，生于1823年，卒于1857年。海上畫派早期代表畫家，與任堇、任預(yù)、任伯年時(shí)稱“四任”。畫宗陳老蓮，人物、花卉、山水結(jié)構(gòu)奇古，畫神仙、道佛別具匠心。寄跡吳門，偶游滬上，求畫者接踵，不敢久住。有《於越先賢傳》、《列仙酒牌》等畫譜存世。此《和合二仙圖》，取材于唐代寒山與拾得兩高僧的神話傳說，二仙友善，初居浙江天臺(tái)，飲酒賦詩(shī)三百余首，后人輯為《寒山子詩(shī)集》。二仙后移居蘇州寒山寺，至今寒山寺佛殿后壁石刻有寒山、拾得和合二仙像。此幅立軸，構(gòu)圖奇巧，別具匠心，乃任熊人物畫的代表之作。
任頤《和合二仙圖》立軸，136.2X67.7cm，設(shè)色絹本。任頤，早年名潤(rùn)，字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓，后改名頤，字伯年，別號(hào)山陰道上行者、壽道士等，山陰（今屬浙江紹興）人，生于1840年，卒于1895年。任伯年初從父學(xué)畫，后受其族叔任熊影響，深諳宋人及陳老蓮、八大畫法，每作畫沉思獨(dú)往，忽有所得，急起捉筆，淋漓揮灑，賦色濃厚，氣象萬千，名重大江南北，寓居滬上，鬻畫以終。此《和合二仙圖》與任熊《和合二仙圖》，別有韻致，為任頤作品的代表之作。
沈心?！栋茁公I(xiàn)書圖》145.7X80cm、《竹里煎茶圖》131.2X68cm、《爵祿班尊圖》137.6X67.8cm、《謝太傅東山絲竹圖》134X67.6cm、《爵祿班尊圖》144X79cm、《夜讀春秋圖》128.4X66.2cm立軸，設(shè)色紙本。沈心海，字兆涵。上海人，生于1855年，卒于1941年。出于錢慧安門下，擅長(zhǎng)人物，謹(jǐn)守城隍廟畫派之家法，不越雷池，多作仕女、高士、神仙等題材。此六幀立軸，件件精彩，皆為沈心海之精品，諸如《夜讀春秋》，寫三國(guó)關(guān)云長(zhǎng)忠義故事；《謝太傅東山絲竹圖》，寫晉謝安少年隱居?xùn)|山，放情丘壑，群妓相隨，以絲竹為床的故事，為時(shí)人超喜歡。
潘振鏞《蟾宮圖》150.4X82.3cm、《秋夜撲螢圖》139X63cm、《大富貴亦壽考圖》136.6X68.8cm、《賞梅圖》145.8X80.9cm、《福壽三多圖》146.5X66.5cm立軸，設(shè)色紙本。潘振鏞，字承伯，號(hào)雅聲、一雅笙，別署冰壺琴主，秀水（今浙江嘉興）人，生于1852年，卒于1921年。幼年家貧，以竹竿代筆，在墻上畫關(guān)公及仕女，適逢錢塘戴以恒路過，見而異之，遂收為入室弟子。潘振鏞拜師后畫藝日進(jìn)，嘗往來于上海、杭州、南潯、桐鄉(xiāng)、平湖，求畫請(qǐng)業(yè)者甚眾。其師戴以恒見他深愛人物仕女畫，遂命其另覓良師。潘振鏞辭師戴以恒，私淑費(fèi)丹旭，得其神韻。此人物畫五幀，風(fēng)姿綽約，修潔雅淡，筆致秀麗，布景構(gòu)圖均稱獨(dú)步，乃海上畫派人物畫中的精品，十分可貴。
第三單元花鳥畫五十七幅。海上畫派的創(chuàng)作，不論是從參與的畫家人數(shù)，還是從產(chǎn)生的作品數(shù)量，都是以花鳥為中心的，其次為人物，再次為山水。牡丹寓意富貴，竹石彰顯高潔，松梅承載堅(jiān)毅，花鳥畫象征性更為廣泛深刻。
吳昌碩《虞山古藤圖》138.7X67.3cm、《端陽佳果圖》131.4Xcm立軸，設(shè)色紙本。吳昌碩，初名俊，后改俊卿，字香補(bǔ)、香圃，中年字蒼石、昌碩、昌石、倉(cāng)碩，因得友人所贈(zèng)古缶，故號(hào)缶廬、缶道人，別號(hào)有樸巢、苦鐵、破荷亭長(zhǎng)、五湖印丐等，七十歲后又署大聾。浙江吉安人，生于1844年，卒于1927年。祖、父皆為學(xué)人，自幼受熏陶，后從俞樾學(xué)小學(xué)辭章，往來于杭州、上海、蘇州之間。1882年移居蘇州，苦臨《石鼓文》。1899年任東安縣令，一月辭歸。后寓上海，積極參與江、浙、滬的書畫團(tuán)體，是當(dāng)時(shí)公認(rèn)的畫壇、印壇領(lǐng)袖，對(duì)海上畫派后期畫風(fēng)影響極大。此立軸兩幀，筆墨渾厚挺拔，奔放處不離法度，細(xì)微處彰顯氣魄，皆為吳昌碩的佳作，十分珍貴。
趙云壑《富貴神仙圖》239.5X120.5、《松菊延年圖》218.9X104.4cm、《國(guó)色天香圖》135.8X67.3、《瑤池清影圖》137.5X69.3cm立軸，設(shè)色紙本。趙云壑，初名龍，改名起，字子云，號(hào)鐵漢、壑山樵子、壑道人，晚號(hào)云翁、老壑、壑叟、半禿老人，別署云壑、泉梅老人。江蘇蘇州人，生于1874年，卒于1955年。自幼喜畫，早年從師許子振、李農(nóng)習(xí)、秦了卿學(xué)畫，繼而又從任預(yù)學(xué)，后又拜客居蘇州的吳昌碩為師。入海上題襟館金石書畫會(huì)、上海書畫研究會(huì)，長(zhǎng)期以鬻畫為生。其花卉風(fēng)格逼似吳昌碩，常為吳昌碩捉刀。山水則取法董、巨、黃公望。亦擅篆刻，均具蒼渾秀潤(rùn)之趣。著有《趙子云山水冊(cè)》、《趙子云花鳥冊(cè)》。此立軸四幀，皆為趙云壑代表之作，尤其是《富貴神仙圖》、《松菊延年圖》，尺幅巨大，乃趙云壑巨幅精品，十分難得。
程璋《富貴白頭圖》136.7X67.4cm、《封侯圖》106.8X51.7cm、《代代封侯圖》138.9X69.5cm、《輩輩封侯圖》175.8X94cm、《代代封侯圖》151.5X81.5cm立軸，設(shè)色紙本。程璋，原名德璋，號(hào)瑤笙，原籍安徽新安，又作休寧，移居江蘇泰興，后寓上海，生于1869年，卒于1938年。早年為學(xué)徒，后從楊潤(rùn)之學(xué)畫，曾執(zhí)教常州藝術(shù)學(xué)校、上海中國(guó)公學(xué)、蘇州草橋中學(xué)、北京清華大學(xué)。程璋早年學(xué)習(xí)沒骨花卉，中年變法，吸收西洋明暗透視法，將寫生法與傳統(tǒng)筆墨熔于一爐。作品頗為商人所好，出版有《程瑤笙畫冊(cè)》。此花鳥立軸五幀，皆為程璋作品中的精品，受到參觀者的喜愛。
丁寶書《山鳥浴新波圖》117X64cm、《荷塘鴛鴦圖》150.4X82.3cm、《英雄得壽圖》150.3X81cm、《沐浴天恩圖》148X80.3cm立軸，設(shè)色紙本。丁寶書，字云軒，別署蕓軒。江蘇無錫人，生于1866年，卒于1935年。清光緒十九年（1893）恩科副貢，曾任上海文明書局編輯。早年從同邑高研五習(xí)翎毛、花卉，后學(xué)惲南田作寫生，晚年研習(xí)華新羅，擅花鳥。著有《蕓軒畫萃》、《題畫詩(shī)集》。此四幀立軸題材時(shí)尚，構(gòu)思巧妙，運(yùn)筆凝練，色彩明艷雅致，很受世人喜歡，為丁寶書的代表作。
黃幻吾《芙蓉雙吉圖》立軸，130.5X63.5cm，設(shè)色紙本。黃幻吾，名罕，字幻吾，號(hào)罕僧，晚年號(hào)罕翁，廣東新會(huì)人，生于1906年，卒于1985年。學(xué)中國(guó)畫早年得陳麗峰、馬龍圖、鄒達(dá)三等教誨。1928年于廣州辦幻吾美術(shù)學(xué)校，同時(shí)執(zhí)教于廣州中國(guó)畫新聞專業(yè)學(xué)校。曾赴越南、高棉（柬埔寨）、日本、美國(guó)、加拿大等舉辦展覽。1947年在上海創(chuàng)辦煙雨畫院，后任蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校教授兼教務(wù)主任。1949年后任上海中國(guó)畫院畫師、上海市文史館員、中國(guó)美協(xié)會(huì)員、美協(xié)上海分會(huì)理事等。出版有《黃幻吾畫集》、《幻吾小品畫集》。此《芙蓉雙吉圖》立軸，構(gòu)圖巧妙，筆力勁道，色彩艷麗，為黃幻吾作品中的精品，受到參觀者的贊嘆。
江寒汀《金菊枸杞圖》122X61.1cm、《績(jī)媲鷹揚(yáng)圖》139.7X69cm立軸，設(shè)色紙本。江寒汀，原名荻，有名上漁，號(hào)荻舫。江蘇常熟人，生于1903年，卒于1963年。十六歲從陶松溪習(xí)花鳥畫，曾任教于上海美專，二十八歲開始賣花為生。對(duì)華喦、虛谷、任伯年的畫風(fēng)深有研究。擅畫花鳥，精于雙鉤填彩，沒骨寫生。為中國(guó)美協(xié)會(huì)員，美協(xié)上海分會(huì)會(huì)員，上海中國(guó)畫院畫師，出版有《江寒汀百鳥圖》。此兩立軸皆為江寒汀的代表之作，特別是《績(jī)媲鷹揚(yáng)圖》，因?yàn)楹m為安徽績(jī)溪人，畫家把績(jī)溪的胡適比作翱翔的雄鷹，歌頌其在抗暴日侵略中的功勛，是畫家的精心之作，不只具有極高的藝術(shù)價(jià)值，還具有重要的歷史意義和史料價(jià)值。
唐云《芙蓉鴛鴦圖》立軸，118.8X60.6cm，設(shè)色紙本。唐云，學(xué)名俠塵，號(hào)藥城、藥塵、藥翁、老藥、大石、大石翁。浙江杭州人，生于1910年，卒于1993年。唐云十七歲前主要臨摹古畫及畫冊(cè)。十九歲時(shí)任杭州馮氏女子中學(xué)國(guó)畫教師。自1938年遷居上海，先后在新華藝術(shù)?？茖W(xué)校、上海美術(shù)?？茖W(xué)校任教，后棄教職專事創(chuàng)作，期間曾多次舉辦個(gè)人畫展或參加聯(lián)合畫展。1049年后，先后供職于上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)、上海美術(shù)?？茖W(xué)校、上海中國(guó)畫院。善畫花鳥、山水、尤以蘭竹著稱。曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、上海美協(xié)副主席、中國(guó)畫研究院院務(wù)委員、西泠印社理事、上海市文管會(huì)委員、上海中國(guó)畫院畫師和代院長(zhǎng)及名譽(yù)院長(zhǎng)。出版有《唐云花鳥畫冊(cè)》。此《芙蓉鴛鴦圖》立軸，構(gòu)圖奇妙，行筆急勁，色彩艷麗，為唐云代表之作。
王震《云霞五色圖》134.8X67.3cm、《雀鳴紅豆圖》135.3X67.2cm立軸，設(shè)色紙本。王震，名震，字一亭，號(hào)白龍山人，吳興（今浙江湖州）人，生于1867年，卒于1938年。早年學(xué)畫得徐小倉(cāng)指點(diǎn)，后與任伯年、吳昌碩友善。工書、畫，題材多作花果、鳥獸、佛像。此立軸兩幀，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，行筆剛勁，雄健渾厚，乃王震作品中之精品，十分難得。
馮超然 青蘿碧玉圖
鄭集賓《國(guó)色天香圖》136X68.8cm、《富貴根基圖》132.3X65.8cm、《白猿獻(xiàn)壽圖》107X54.6cm立軸，設(shè)色紙本。鄭集賓，別署頤壽樓主，上海人，生于1890年，卒于1965年。先后從師趙如虎、宋石年、程璋，擅畫花鳥，以此為業(yè)。建國(guó)后為上海中國(guó)畫院畫師、上海美協(xié)會(huì)員、上海市文史館員。此三幀立軸題材寓意美好，象征富貴長(zhǎng)壽，為當(dāng)時(shí)商業(yè)大都市酬禮佳品，也襯托出當(dāng)時(shí)上海流行的時(shí)尚，皆為鄭集賓的代表作。
許昭《歲寒三清圖》立軸，138.5X66.6cm，設(shè)色紙本。許昭，字徵白，后改子麐，再字清籟。江蘇江都人，生于1881年，卒于1948年。寄寓上海，工畫山水、人物，與張善子、錢瘦鐵、鄭午昌、賀天健善。任上海美專教授多年，參與發(fā)起組織蜜蜂畫會(huì)，出版有《箕穎草堂畫集》。此《歲寒三清圖》立軸，取意松、竹經(jīng)冬不雕，梅耐嚴(yán)寒綻放，歲寒三友，清雅高潔，亦為文人雅士所好之佳品。
縱覽“甌江草堂藏海上畫派精品展”，從內(nèi)容上看，使觀者在同一展廳，就領(lǐng)略了一百一十六位海上畫派畫家特性各異的畫風(fēng)，認(rèn)識(shí)了他們畫風(fēng)嬗變的軌跡，是弘揚(yáng)海上畫派美術(shù)成就的盛舉。從展覽形式上看，每幅畫作修整裱裝一新，配以華貴的鏡框，高大寬敞的展廳，明亮溫柔的燈光，使人體味到甌江草堂主人對(duì)藝術(shù)的酷愛與崇敬，給觀者以藝術(shù)的享受和美的滿足。
當(dāng)然，每個(gè)觀者瀏覽畫展之后，也都悠然產(chǎn)生意猶未盡的感覺，期待著甌江草堂主人，將他珍藏的全部海上畫派的作品編輯成冊(cè)，出版發(fā)行。期待著甌江草堂主人再次推出他的京津畫派精品展、綾本書法繪畫精品展。期待著在甌江草堂這座富麗堂皇展覽大廳，為海內(nèi)外文物藝術(shù)品收藏家，提供展示藏品，弘揚(yáng)文化的機(jī)會(huì)，推出更多的展覽，大家期待著。