4月24日，陳丹青《西藏組畫(huà)》版畫(huà)展將于上海原曲畫(huà)廊舉行。除了展出《西藏組畫(huà)》38幅精美版畫(huà)之外，還有藝術(shù)家本人借展的幾幅油畫(huà)和速寫(xiě)素描原作，可以說(shuō)是多層次地、全面地展現(xiàn)了這組偉大的現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典之作。該展覽持續(xù)到5月24日。
此次展覽中，陳丹青挑選出十幅人物，十幅風(fēng)景，十件創(chuàng)作草圖，做成精制石版畫(huà)。因?yàn)榧夹g(shù)精良，版面效果非常好，“我用速寫(xiě)擱在版畫(huà)旁邊對(duì)照，幾乎分不清原件和版畫(huà)的區(qū)別，我甚至愿意說(shuō)：超真跡一等，兼以法國(guó)進(jìn)口的貴重紙張，我眼瞧自己泛黃脆裂的舊作變得這么周正而清雅，心里說(shuō)不出的歡喜。”陳丹青說(shuō).
展覽還展出了陳丹青當(dāng)年創(chuàng)作時(shí)的累積的大量的速寫(xiě)、素描以及草圖，這些原生態(tài)的手稿散發(fā)出的靈氣和活力，深深吸引了各種年齡層的觀眾。這些速寫(xiě)陳丹青常年帶在身邊，用他自己的話說(shuō)，在美國(guó)生活的歲月，想故鄉(xiāng)了，就會(huì)把速寫(xiě)拿出來(lái)看。24號(hào)，當(dāng)陳丹青在展覽現(xiàn)場(chǎng)看到手稿展出時(shí)，他突然有了一種陌生感，“好像我在打量別人的作品。”
陳丹青1980年創(chuàng)作的《西藏組畫(huà)》具有劃時(shí)代的意義，將繪畫(huà)從幾乎工具化的處境中解救出來(lái)，重新拉回到關(guān)注真實(shí)、表現(xiàn)人性的真正現(xiàn)實(shí)主義道路上，不但具有啟蒙的意義，而且點(diǎn)亮了中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代主義進(jìn)程。從畫(huà)面來(lái)看，陳丹青開(kāi)始有意識(shí)地?cái)[脫蘇聯(lián)油畫(huà)的影響以及“文革”期間繪畫(huà)的統(tǒng)一模式，追求用傳統(tǒng)西歐油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)手法來(lái)表達(dá)對(duì)民眾生活及其精神品格的真實(shí)感受。作品具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，畫(huà)風(fēng)細(xì)膩，意境深沉，至今仍然散發(fā)著蕩氣回腸的情感力量。
陳丹青贊韓寒：“他太精彩了，一再讓我們驚訝”
記者：這次30年前的他太精彩了，一再讓我們驚訝舊作放在出身地上海展出，是對(duì)自己過(guò)往歲月的一種記憶嗎?
陳：沒(méi)有。這是北京今日美術(shù)館搞的一個(gè)系列計(jì)劃，把一些老同志的話都翻成版畫(huà)，有很好的技術(shù)，翻出來(lái)的效果很好。又受到上海這邊畫(huà)廊的邀請(qǐng)，就拿到上海展了。
記者：30年過(guò)去了，西藏發(fā)生了很多變化，不論是從景觀還是文化上，西藏甚至成了旅游熱點(diǎn)區(qū)，你怎么看現(xiàn)在的西藏。
陳：我都不敢去。一個(gè)插隊(duì)的地方不敢去，怕太動(dòng)感情，四十年年沒(méi)去了。二是西藏不敢去，怕與記憶對(duì)不上號(hào)，這是個(gè)自私的念頭。西藏肯定有變化，肯定比原來(lái)要好，可是我是要找原來(lái)那條破街、那種感覺(jué)，現(xiàn)在肯定找不到了。
記者：那你看到影視里有關(guān)西藏的影像會(huì)有感觸嗎?
陳：現(xiàn)在不大有感觸了。早年會(huì)有，剛到紐約時(shí)看到西藏會(huì)想念。
記者：西藏在你心中是怎樣的地位?
陳：如果沒(méi)有人喜歡我的那些畫(huà)，它會(huì)在我心中很重要。現(xiàn)在被說(shuō)的太多了，我不大想這些事情，都是別人在問(wèn)我。
記者：是因?yàn)楸贿^(guò)度闡釋、演繹了嗎?
陳：大概有點(diǎn)這樣的意思，它其實(shí)是個(gè)很私人的事情，但現(xiàn)在好像變成輿論了，講起我就要講起西藏組畫(huà)，我也辦法。