西人有言：“一切藝術(shù)以音樂為旨?xì)w。”，一切藝術(shù)到了精微境界都趨向于音樂，書畫藝術(shù)也不例外。若為書畫審美感到迷茫時(shí),不妨把它當(dāng)作音樂去感受，胡福的書畫作品即是以蒼勁的筆力在紙上作曲。
紙上作曲，書法也是一種情緒
書法是由各種不同形態(tài)的線條，即點(diǎn)、橫、直、撇、捺、鉤、挑、折八種基本筆畫構(gòu)成的。這八種筆畫，恰象音樂里的1、2、3、4、5、6、7、 ī八個(gè)音符那樣，將書法和音樂相比，其實(shí)不過是其表現(xiàn)形式不同而已。音樂家借重于音樂的旋律，而書法家則借重線條的節(jié)奏，它與音樂在節(jié)奏上有異曲同工之妙。音樂家在譜曲時(shí)，如果一個(gè)音符按照平直的時(shí)間絲縷持續(xù)，那么我們聽到的只是如耳鳴般的長音,而以八個(gè)音符為基礎(chǔ)進(jìn)行編曲，則加以重音、輕音、滑音、節(jié)拍等藝術(shù)手法的運(yùn)用和變化去表現(xiàn)萬有的情調(diào)和旋律。同樣，書法家在組合點(diǎn)畫時(shí)，會根據(jù)自己的美學(xué)觀點(diǎn)、思想感情加以變化。所以，即使是同一點(diǎn)畫，同一個(gè)字，不同的書法家會有不同的藝術(shù)處理。
胡福常說:中國的書法家其實(shí)是紙上唱歌的布魯斯歌手。拿起筆來的時(shí)候，他憑對旋律的感覺去選擇歌曲。當(dāng)時(shí)的心境或歡快，或雄壯，或悠雅，或憤怒，而這筆下幻化的線條隨起隨止，以之表達(dá)對人生的感受。一切藝術(shù)都是情感的表達(dá)。懂音樂者，知道唱；懂書法者，知道寫。當(dāng)人們在欣賞書法藝術(shù)時(shí)，總覺得在結(jié)字、行筆中有一種連綿不斷、累玉貫珠的氣脈，那就有如音樂的繁弦急管，曼舞輕聲，抑揚(yáng)頓挫，喜怒哀樂… … 。這一美妙神秘的旋律和節(jié)奏感也可能就是書法的音樂性吧！當(dāng)人們在欣賞音樂時(shí)，強(qiáng)烈的節(jié)奏形成鮮明的對比，或強(qiáng)或弱，或高或低，或起伏，或跌宕，或剛?cè)嵯酀?jì)，或和諧相從，使人的心靈深處引起震動，這恐怕就是通過音樂的傳導(dǎo)和延續(xù)而產(chǎn)生的，不妨說，這可能就是音樂的書法性吧！音樂和書法對情感的表達(dá)有相通之處：音樂有喜怒哀樂，書法也應(yīng)該按照所寫的內(nèi)容表現(xiàn)出喜怒哀樂。音樂是一種情緒，書法也是一種情緒，書法因視覺而產(chǎn)生，音樂借聽覺而存在，這就是二者之間的微妙的相似性。
書風(fēng)和書品內(nèi)容如音樂中曲和詞的關(guān)系一樣，音樂家根據(jù)歌詞內(nèi)容采用不同的手法譜寫不同的樂章，而書法往往能以不同的內(nèi)容表現(xiàn)不同的藝術(shù)風(fēng)格。作為一個(gè)優(yōu)秀的書法家，都要象音樂家那樣懂得以剛?cè)帷屿o各異的情意去創(chuàng)造不同的意境。同樣，書法的“字內(nèi)功”與“字外功”同等重要，需要終身跋涉，用深厚的文化內(nèi)涵來充實(shí)書家。
賦曲以魂，韻律是書法的生命主體
胡福在書法筆墨運(yùn)用上，是具有非常豐富的表現(xiàn)力的，他常常通過行筆的剛或柔、粗或細(xì)、枯或潤等等，來表現(xiàn)不同的韻味，并達(dá)到藝術(shù)上的多樣與統(tǒng)一，達(dá)到形式上具有音樂的節(jié)奏感。對書法來說，韻律節(jié)奏也是書法藝術(shù)不可或缺的內(nèi)在因素。
書法的線條、結(jié)構(gòu)、墨色等方面是構(gòu)成書法藝術(shù)美學(xué)的原理。一幅作品，從上到下，從左到右都傳送韻律的信息，線條的飛舞、跳躍，墨色的變化都影響到韻律。作品中的神韻、墨韻，促人深思、遐想。常言道墨分五色：濃、淡、濕、焦、枯。運(yùn)用不同的墨色都能產(chǎn)生不同的韻味效果。作品中要出現(xiàn)好的墨韻變化，也要關(guān)注書寫工具材料的質(zhì)地、柔軟程度、生熟程度、書寫者的習(xí)慣以及墨的濃淡干濕、主賓強(qiáng)弱、黑白冷暖關(guān)系，都是按照一定節(jié)奏韻律而變化的。這些關(guān)系處理得當(dāng)、變化合理，作品就會有優(yōu)美的墨韻，由于書家自我情緒的變化，作品的墨韻也不相同。書法的韻律是多元、豐富的，具有韻律的作品才生動，如聞鳴鐘，聲盡而韻余。如果說韻律是書法的生命主體，那么節(jié)奏便是賦予書法的精神靈魂。
以魂入字，胡福篆書里的人世體悟
在書法創(chuàng)作方面，胡福以篆書勝。篆書目前的狀況不是很樂觀，就書法家而言，能真正靜下心來寫篆書并潛心研究篆書的不多，篆書的學(xué)習(xí)較其他書體似乎簡單得多，因?yàn)樗鼪]有點(diǎn)、橫、豎、撇、捺等筆法，只是一個(gè)圓渾的線來組合、變化。然而，越是簡單的就越是不容易得到，如何獲得理想中的效果；又如何將一線化為鮮活而富有生命氣息且?guī)в徐`魂的藝術(shù)作品？最有效的辦法是：與古人對話、以古人為師、向古人索取信息——臨帖、讀書，而且是大量的臨、廣泛的讀，進(jìn)而從中找到自己的“點(diǎn)”，在古與今的融合中完善自我，構(gòu)建自我。篆書的程式化形成了神秘的文化語境，書寫者的敬重、安寧、真摯，平靜的心是寫好篆書的根本。
認(rèn)識與把握中國古文字的本質(zhì)，維護(hù)篆書的線條意識與結(jié)構(gòu)尊嚴(yán)，高度的程式化，是我們理解篆書的開始，學(xué)習(xí)篆書，不理清程式化的文字美學(xué)規(guī)則，肯定是緣木求魚了。但是，僅僅認(rèn)清篆書的程式化是不夠的。尤其對書法家來講，熟知、領(lǐng)會了篆書的結(jié)字特點(diǎn)，還不能實(shí)現(xiàn)書法創(chuàng)作的藝術(shù)理想。一切藝術(shù)都是感性的，他對創(chuàng)作主體與作品風(fēng)格的個(gè)性化要求十分強(qiáng)烈。甚至可以這樣說，沒有個(gè)性的藝術(shù)創(chuàng)作，只能產(chǎn)生沒有個(gè)性的作品，而沒有個(gè)性的作品，當(dāng)然是平庸的作品。
胡福深明此理，投入一定的時(shí)間培養(yǎng)自己識讀篆書的能力，奠定了書法創(chuàng)作的基礎(chǔ)。同時(shí)，他又臨池不輟，感知毛筆的彈力與線性，日積月累，形成了篆書書寫的藝術(shù)意識。胡福追求篆書的古厚蒼茫，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，筆勢渾融，氣勢磅礴，把自己對古文字的理解，化成篆書創(chuàng)作的文化動力。筆端牢系遠(yuǎn)古精英的思想表述，結(jié)字奇倔，線條生動，墨色多姿多彩，使作品洋溢著青春生命的情感和詩一樣的風(fēng)韻。
書法畢竟是一門綜合藝術(shù)，他要求書法家有廣博的識見,不斷拓展學(xué)習(xí)領(lǐng)域，向其他書體汲取養(yǎng)分，在“文”“史”“哲”中尋找前進(jìn)的方向，他當(dāng)下的作品一掃幾年前筆意趨于雷同之弊，是其自身可喜的突破，也是其自身的需要。胡福有豐富的人生閱歷，對人世的體悟，影響了胡福的書法創(chuàng)作，把篆書寫到這種程度，自然是一個(gè)高度。
以字繪畫，畫藉書力的筆墨情韻
在古代藝術(shù)系統(tǒng)中，詩.書.畫三位一體，形成一個(gè)統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)形態(tài)，成為中國文人藝術(shù)的主導(dǎo)門類，其中書與畫的關(guān)系更為密切，所謂“書畫同源”，“書畫用筆同法”，幾乎是自古一來的定論。作為中國藝術(shù)中較為接近的兩個(gè)藝術(shù)門類，書法與繪畫經(jīng)常被稱為“姊妹藝術(shù)”，二者在多方面相互影響。中國畫的組織結(jié)構(gòu)是線條，中國書法藝術(shù)是提高中國畫創(chuàng)作水平和境界的基礎(chǔ)。胡福在正、隸、篆諸體下了很大功夫，其將書法作用于繪畫，畫藉書力表現(xiàn)筆墨的情韻，體現(xiàn)出了書畫一體的氣度與本質(zhì)。
書法是苦命的，它比起音樂、繪畫、詩歌的路子來似乎窄得多。但書法又是幸運(yùn)的，它存在于黑白二色的天地是如此的廣闊。胡福近三十年潛心書法, 自柳楷入手，再學(xué)魏碑、米芾，手摹心追，日夜思索，近幾年尤著力于篆書和簡帛,既重視傳統(tǒng)，又敢于創(chuàng)新，創(chuàng)作出富有強(qiáng)烈節(jié)奏感的書法作品，觀之，給人的是生命的一片無盡的律動，使人仿佛聆聽到生命之聲的樂奏。身處喧鬧的藝術(shù)界，胡福始終保持著心靈的寧靜，默默固守著自己的藝術(shù)空間。學(xué)習(xí)書法,需要一種心境,而今新觀念新思想紛繁復(fù)雜，如旌旗蔽天、鼓角震地,沉潛孤寂,讓心靈進(jìn)入純凈之境,讓書法融入血液之中的書法家并不多見,倡導(dǎo)“人品一半,藝品一半”的則更不多見，而胡福在這方面做得很不錯。
看胡福的字畫是難以理解“字如其人”的，其字以雄強(qiáng)恣肆為主調(diào)，用筆遒勁，注重節(jié)奏，突出筆勢的雄強(qiáng)與字勢的開合，兼以逸筆渴墨相調(diào)劑，整齊中恣肆橫溢，嚴(yán)肅中任才使氣，盡顯大氣。其畫也絕無荏弱軟媚之弊，而其人卻謙和、內(nèi)斂。當(dāng)然在踏實(shí)寫字與踏實(shí)做人兩個(gè)方面理解，還是“字如其人”。他近30年的藝海航行，飽經(jīng)風(fēng)雨，一如苦旅，能至今日境界，是對一個(gè)勤奮者最大的回饋。
胡福：湖南湘潭人，現(xiàn)為：中國書協(xié)會員，湖南省美協(xié)會員，湖南省詩詞協(xié)會會員，湖南省花鳥畫家協(xié)會會員，湖南省收藏協(xié)會書畫委員會常務(wù)理事，白石畫院院長，繪畫受教于湖南師大曾曉滸教授、陳慰民教授、嶺南名家湯清海先生、齊白石幼子齊良未先生，書法問學(xué)于夏湘平先生、張繼先生。曾在長沙、昆明、青島、蘭州主辦個(gè)人展覽，出版有《中國書畫家—胡福作品集》、《胡福書畫》等。